dt=Text Iss02app 0 Файл с «сырыми» материалами к проекту: «Учебник по датамайнингу». Этот файл подготовлен с помощью программой - древовидной базой данных Treepad Lite. Формат данного файла совместим с форматом text/plain (кодировка Windows ANSI cp 1251). Для пользования этим файлом необходимо: А. При помощи программы Treepad Lite: 1. Скачать указанную программу с сайта: http://www.treepad.com/; 2. Установить программу Treepad Lite; 3. Запустить указанный файл в программе, дважды щелкнув на его иконке; 4. Навигация по этому файлу очень похожа на навигацию дерева каталогов в программе Microsoft Windows Explorer (на движке которого он сделана). Для того чтобы: * просмотреть текущую статью, необходимо выбрать соответствующую «ветвь» (или «лист») на дереве, показанном на левой стороне рабочей области программы. При этом текущая статья отобразится в правой области рабочего окна программы; * открыть скрытые до этого «ветви» «поддерева» - щелкнуть левой клавишей мыши на знаке «+» на ветви скрытого поддерева. Это поддерево сейчас же откроется, а знак «+» сменится на знак «-»; * скрыть ненужное «поддерево» - щелкнуть левой клавишей мыши на знаке «-» у корня (ветви) данного поддерева. При этом знак «-» изменится на знак «+». 5. Для окончания работы с файлом необходимо щелкнуть левой клавишей мыши на значке «крестик» в правом верхнем углу окна. Описание работы с программой Treepad Lite представлено в файле manual.hjt (на английском языке), поставляемом вместе с дистрибутивом программы. B. При помощи любого текстового редактора, поддерживающего кодировку ANSI cp 1251: 1. Изменить расширения файла с *.HJT на *.TXT (например, с помощью команды ren); 2. Открыть файл в текстовом редакторе по-умолчанию (дважды щелкнув на нем мышью в проводнике Windows Explorer или другой файловой оболочке); 3. Можете читать и обрабатывать файл в этом текстовом редакторе. Примечание: Файл Treepad Lite представляет собой обычный текстовый файл, в тело которого добавлены строки с тегами программы Treepad. Подробнее об этих тегах смотри в файле fileformat.txt, устанавливающемся вместе с программой Treepad Lite (на английском языке); 4. Для окончания работы с файлом необходимо щелкнуть левой клавишей мыши на значке «крестик» в правом верхнем углу окна. Удачи Вам! Good Luck! Dankon! 5P9i0s8y19Z dt=Text App006 1 Приложение № VI. App006. Ссылки на программы и утилиты для набора, коррекции и преобразования текстов, набранных на клавиатуре. В качестве программ, необходимых для набора текста на русском языке, а также для коррекции текста, уточнения правильности употребления слова или его перевода, Вам могут понадобиться следующие программы: 1. Текстовые редакторы (программы-заменители блокнота MS-Windows); 2. Программы для проверки орфографии; 3. Программы для коррекции стиля изложения. 4. Программы - словари. 5. Электронные энциклопедические словари. 6. Программы для обучения набору текста методом «слепой печати». В прилагаемой [[App006.1]ниже таблице] приведены ссылки на самые популярные программные продукты и онлайн ресурсы в сети Интернет. 5P9i0s8y19Z dt=Text App007 1 Приложение № VII Правила ксерокопирования документов для датамайнинга. Содержание App007.1. Правила копирования не расшиваемых документов. App007.1.1. Общие положения. App007.1.2. Изменение «светлости» копии. App007.1.3. Изменение масштаба копий. App007.1.4. Изменение числа копий. App007.1.5. Изменение контрастности черно-белой копии. App007.2. Особенности копирования документов для датамайнинга. App007.2.1. Учет «баланса белого» при копировании газетных вырезок. App007.2.2. Учет соотношения lpi и dpi при копировании типографских материалов. App007.3. Требования к ксерокопиям для последующего сканирования. 5P9i0s8y19Z dt=Text App007.1 2 App007.1. Правила копирования не расшиваемых документов. App007.1.1. Общие положения. При копировании не расшиваемых материалов (книг, брошюр, буклетов и других материалов, из которых невозможно удалить скрепки или переплет) необходимо придерживаться следующего алгоритма: 1. Открыть верхнюю крышку копира или МФУ (у его основания, а не у подающего механизма!). 2. Как можно ровнее положить документ, с которого необходимо сделать копию изображения, на стекло копира копируемой стороной вниз. 3. Осторожно закрыть верхнюю крышку копира или МФУ, так чтобы копируемый документ плотнее прижался к нижнему стеклу. 4. Выставить нужные режимы копирования. 5. Проверить, вставлена ли в лоток подачи бумага (и правильно ли она вставлена). 6. Нажать кнопку «Copy». 7. После окончания копирования откройте верхнюю крышку и уберите документ со стекла. 8. Повторить пункты 1. — 7. для других страниц документов. На [[#app00701f]рисунке App007.01] представлена блок-схема алгоритма копирования документов Рис. App007.01. Блок-схема алгоритма копирования текста на копире. Далее приведены рекомендации, которые следует соблюдать при копировании любых документов: * Держите стекло копира (а также стекла сканера и МФУ) в чистоте. Грязь, пыль, влага, скопившаяся на стекле, необратимо ухудшает качество копий. Некоторые специалисты советуют перед началом копирования протереть стекло бязью или батистом (или другой не мохрящейся тканью). * Внимательно следите за качеством сканируемого документа. Если на документе есть исправления, внесенные в него при помощи штриха, необходимо либо минимально уменьшить толщину слоя штриха, либо вообще отказаться от копирования документа. Дело в том, что под действием лампы стекло нагревается, и штрих плавится, что приводит к засорению стекла и порче копира. * Документы, распечатанные на термобумаге, следует копировать в самом начале работы, когда стекло копире еще не нагрелось. Иначе под действием тепла на термобумаге останутся черные пятна. * Не ленитесь подбирать индивидуальные параметры при съемке копий документа. Хотя выбранные по-умолчанию параметры годятся для большинства случаев, некоторые нарушения «тональности» копий могут сделать его плохо читаемым и распознаваемым. * Старайтесь делать копии формата A4 (выходной лист), если они будут читаемыми. Для этого измените масштаб копирования. * При съемке старайтесь плотнее прижимать верхнюю крышку к документу, а сам документ плотнее (желательно по всей площади листа) прижимать к стеклу копира. В этом случае на стекло не попадает лишний свет, и в документ не вносятся искажения от сгиба и переплета. Это положительно влияет на качество копий. * При черно-белом копировании учтите, что красный цвет получается на копии значительно темнее, а синий – значительно светлее, чем на оригинале. Похожий эффект наблюдается в несенсибилизированной пленке. App007.1.2. Изменение «светлости» копии. Рис. App007.02. Примерный вид панели стандартного копира. У любого копира, примерно на середине его панели управления находится инструмент «яркость копии». Он может представлять собой ползунок, который перемещается вправо и влево, а может иметь две кнопки («вправо» и «влево») и световой индикатор. Назначение этого элемента – регулировать заряд на барабане копира, чтобы сделать копию темнее (ползунок - влево) или светлее (ползунок - вправо). Обычно ползунок стоит на отметке «0» (значение по-умолчанию). Светлота копии (которую автор иногда называет экспозицией) обычно может изменяться на 4 ступени, от +2 ev до -2 ev. На практике это означает, что ползунок может уходить вправо на 2 штриха и влево на 2 штриха, но возможно перемещение ползунка на пол штриха. Каждые 0,5 штриха соответствуют экспозиции 0,5 ev. Встречаются копиры, в которых экспозицию можно изменять в промежутке +3 ev до -3 ev с шагом 0,25 ev, но это встречается редко и обычно не требуется. В копире также существует система автоматического определения светлоты копии (аналог автоматической экспозиции у цифрового фотоаппарата). Переход в ручной режим задания светлоты снимка может понадобиться: * Когда копируется слишком темный или, наоборот, слишком светлый документ, на котором автоматическая коррекция работает неправильно. В этом случае необходимо осуществить «тоновую коррекцию» вручную, при помощи ползунка. * Вы копируете текст, напечатанный на пишущей машинке, для последующего его распознавания. Как правило, пишущая машинка при печати «обрезает», не пропечатывает засечки литер, что делает текст нераспознаваемым. Поэтому текст, отпечатанный на пишущей машинке, следует «затемнять» (то есть копировать с экспозицией на 0,5 - 1 ev больше, чем обычный текст). * Вы копируете текст с пожелтевшей от времени бумаги. Здесь нужно вручную отрегулировать баланс белого цвета (обычно в сторону уменьшения экспозиции). * Вы копируете фотографию, напечатанную типографским способом. Оттенки на типографской печати (как и на копире) передаются растром из черных и белых точек. Поскольку размер растра у копира и у типографской печати разный, передача тонов при ксерокопировании может измениться до неузнаваемости. Поэтому при сканировании фотографий экспозицию приходится подбирать особо, путем проб и ошибок в ручном режиме. * Если Вы копируете текст на не прогретом копире с только что засыпанным тонером, необходимо добавлять к нужной экспозиции +0,5 ev (то есть на 1 ступень ярче), а при печати на старом тонере – -0,5 ev (на одну ступень темнее), чем обычно. Примечание: по-хорошему для правильной тональной передачи изображения копир должен после каждой засыпке свежего тонера подвергаться «юстировке», с правильным выставлением автоматической и ручной экспозиции. На практике этого не делается, чем и объясняется низкое качество копий, сделанных на таком копире. Примечание: следует отметить, что при сканировании документов для последующего распознавания следует использовать режим «Черно-белый» («Line Art»). Особенность этого режима состоит в том, что при сканировании в нем цветовая и тоновая коррекция в нем невозможна. Конечно, можно отсканировать текст в режиме «Оттенки серого» («Gray»), произвести тоновую коррекцию, а потом преобразовать изображение в режим «Line Art». Но при таком преобразовании форма букв искажается, и текст становится нераспознаваемым. Отсюда следует следующее правило. Осуществляйте тоновую коррекцию копии изображения непосредственно пре ее снятии (в копире). Не полагайтесь на последующую обработку изображения на компьютере. Замечания по экспозиции и экспозиционным числам. Понятие экспозиции было введено в оборот благодаря распространению фотографии. В фотографическом процессе «светлота» фотоснимка зависит как от времени засветки фотопленки (так называемой выдержки, измеряемой в секундах и долях секунды), так и от относительного размера диафрагмы. В связи с тем, что эта «светлота» определяется этими двумя величинами, был построен некоторый искусственный ряд, в котором увеличение на одну ступень выдержки и уменьшение на одну ступень диафрагмы, результирующая «светлота» снимка (которую назвали экспозицией) не изменяется. Осталось ввести величину измерения экспозиции. Эта величина стала называться экспозиционной величиной (ev). Изменение экспозиционной величины на единицу вызывает изменение выдержки или диафрагмы на 1 ступень, или изменение амплитуды отраженного или пропущенного цвета в два раза. Иначе говоря, если обозначить интенсивность пропущенного света в первом измерении I1, а интенсивность пропущенного света во втором замере как I2, тогда изменение экспозиции Dev будет равно: Dev = ln(I2/I1)/ln2 (App007.01) Аналогично рассуждение об экспозиционных числах и экспозиции применим и для ксерокопий, только формула экспозиции будет другая: Dev = – ln(I2/I1)/ln2, (App007.02) где I1 – начальная интенсивность отраженного света, а I2 – конечная интенсивность отраженного цвета. App007.1.3. Изменение масштаба копий. Документы, собранные в процессе датамайнинга, могут иметь различный формат бумаги. Но для хранения документов в папке требуется единый формат – A4. При сканировании копий также лучше выбирать один из стандартных форматов: A3, A4, A5, B4, B5, Letter, Legal и т.п. Целями хранения документов и их дальнейшего преобразования (сканирования, распознавания, набора текста) и объясняется важность приведение документов при копировании к одному формату. Масштаб копии задается переключателями в правой части панели управления копиром. Как правило, на переключателе находятся следующие позиции выбора масштаба документов: * 141% – для преобразования документов из формата A4 в A3, A5 в A4, B5 в B4; * 122% – для преобразования документов из формата A5 в B5, A4 в B4 и т.п.; * 116% – для преобразования документов из формата B5 в A4, B4 в A3 и т.п.; * 100% – копия делается без масштабирования; * 86% – для преобразования документов из формата A4 в B5, A3 в B4 и т.п. * 82% – для преобразования документов из формата B5 в A5, B4 в A4 и т.п.; * 71% – для преобразования документов из формата A3 в A4, A4 в A5, B4 в B5 и т.п.; * другое – масштаб задается оператором вручную на клавиатуре. Чтобы Вы ориентировались при установке масштаба копий вручную для разных форматов бумаги, автор приводит сводную таблицу [[App007tables.xls].APP01.I.] В таблице APP01.II автор указывает размеры часто встречающихся форматов бумаги. Для выбора масштаба копии нажмите несколько раз кнопку для установки нужного масштаба копии (он будет указываться на светодиодном индикаторе). Если Вы выбрали режим «другой масштаб копии», наберите на клавиатуре нужный масштаб (в процентах). Примечание: иногда масштабирование копии может повлиять на его светлоту. Не поленитесь, сделайте лишние копии, но настройте правильно Ваш копир! App007.1.4. Изменение числа копий. Число копий, которое должен сделать копир, задается на числовой клавиатуре, расположенной рядом с дисплеем. Примечание. Число копий должно быть последней настройкой, которую делает оператор копировальной техники. Дело в том, что изменение других параметров копирования сбрасывает это число (будет сделана лишь одна копия). App007.1.5. Изменение контрастности черно-белой копии. К сожалению, возможность регулирования контрастности на черно-белом копире (как и на сканере при сканировании в режиме «Line Art») не предусмотрена. Регулировка контраста предусмотрена в сканерах только при сканировании в режимах «Grayscale» (градации серого) и «Color» (цвет). Это связано с тем, что при черно-белом сканировании такие параметры изображения, как «контрастность» (или интенсивность черного цвета) и «яркость» (интенсивность белого цвета) теряют смысл. На ксерокопии будет только 2 цвета: 100% черный (сажа) и 100% белый (лист бумаги) цвет. Поэтому, при ксерокопировании и сканировании, под параметром «яркость» понимают «экспозицию» (см. подраздел: [[#app00712]App007.1.2] «замечание по экспозиции и экспозиционным числам»). Однако Вам иногда приходится вручную «регулировать» контрастность ксерокопии. Увеличивать контрастность снимка Вам потребуется в следующих случаях: 1. На копируемом оригинале буквы имеют «выцветший» цвет. Такое возможно в случае, если: * текст набран на пишущей машинке «под копирку»; * текст напечатан на матричном принтере; * от времени чернила, которым напечатан текст, выцвели; 2. Лист с оригиналом изображения очень тонкий, и плохо отражает цвет; 3. Лист с оригиналом изображения «выцвел», и имеет оттенок от светло серого до грязно жёлтого. Уменьшение контрастности снимка потребуется в следующих случаях: 1. Текст и изображение, находящееся на обратной стороне копируемого листа, просвечивает через бумагу и создает «паразитное» изображение на оригинале. Этот дефект необходимо исправить в процессе первоначального копирования/сканирования и до окончательной обработки изображения (иначе текст будет не читаем и нераспознаваем); 2. Вы копируете рисунок, чертеж, вырезку из журнала, на котором присутствуют «контрастные» цвета (например, желтый и фиолетовый). Для правильной прорисовки контура и заливки Вам потребуется уменьшить контраст; 3. Вы копируете фотографию или иллюстрацию, распечатанную на листе не плотной (писчей) бумаги. В этом случае контрастная копия Вам в принципе не нужна. Для изменения контрастности снимка подручными средствами Вам потребуется: 1. Для увеличения контраста – лист белой плотной бумаги с белизной не ниже 90%; 2. Для уменьшения контраста – лист плотной черной бумаги. Подойдет пакет для хранения фотобумаги, рентгеновских пленок и т.п. Этот лист, в крайнем случае, можно изготовить самому на лазерном принтере. Смысл коррекции листами бумаги следующий: белый лист делает более «ярким» белый фон листа (возрастает интенсивность белого цвета), а черный лист делает документ более темным, (увеличивая интенсивность черного цвета). При ксерокопировании этот «корректирующий контраст» лист кладется сверху копируемого листа. Если копируется брошюра, корректирующий лист кладется внутрь брошюры, сразу за копированным листом. 5P9i0s8y19Z dt=Text App007.2 2 App007.2. Особенности копирования документов для датамайнинга. Копирование документов для датамайнинга имеет ряд особенностей: В документах для датамайнинга обычно не ясно, какую именно часть информации (текст, рисунки, фотографии) и в каком объеме будет задействована в конечном продукте (речи, статье, презентации). В связи с этим желательно всю информацию получить в максимально полном и четком виде. Поэтому, вполне возможно, нужно будет сделать несколько копий с одной страницы, каждая из которых хорошо копирует часть информации (основной текст, сноски, вставки, фотографии и т.п.); Количество копий увеличивается также в том случае, если Вы собираетесь ручкой или карандашом править скопированный текст. Дело в том, что этот «исправленный» текст будет невозможно распознать программами OCR, а это может потребоваться на более поздних этапах обработки материала. На этот случай лучше иметь дополнительную копию материала. App007.2.1. Учет «баланса белого» при копировании газетных вырезок. Копирование газетных и журнальных вырезок – один из важных навыков в датамайнинге. Проблема заключается в том, что текст редко печатается на белой бумаге. Цвет фона газетных вырезок обычно имеет оттенки от светло-серого до грязно коричневого (на старых газетах). Цвет фона журнальных вырезок, сносок вообще может принимать разные значения, в том числе быть инверсным (когда белыми буквами печатается текст на черном фоне). Это сильно затрудняет подбор оптимальных параметров для ксерокопирования. Задача усложняется еще тем, что копир делает копии в режиме «Line Art», в котором возможны только два цвета – белый и черный. Соответственно регулируется только преобладание черного и белого цветов, но не их оттенки. Это значит, что в «затемненном» документе в объеме белого цвета полей будут появляться какие-нибудь черные точки («мусор»), штрихи литер будут сливаться между собой. Наоборот, в «осветленном» документе внутри штрихов и на контуре букв появится пустое белое пространство, что делает текст не читаемым. Что рекомендует делать автор в подобных случаях? 1. Перейти в ручной режим коррекции «светлоты» копий; 2. Постарайтесь «на глаз» определить «белизну» текста; 2.a. Если черный текст напечатан на желтой бумаге, попробуйте увеличить светлость копии на 1 ev; 2.b. Если белый или черный текст напечатан на серой врезке, уменьшите светлоту копии на 1 ev; 3. Сделайте пробную копию; 4. Оцените на глаз ее качество. При этом можно пользоваться увеличительными стеклами; 5. Если надо, подкорректируйте параметры копирования и сделайте копию вновь. 6. Из сказанного следует, что участки с врезками нужно копировать, по крайней мере, дважды: чтобы был различим текст, и чтобы была различима врезка. 7. Только копии, в которых ярко, четко, без мусора прорисованы литеры, можно сканировать и распознавать на компьютере. На [[#app00703f]рисунке App007.03] приведен алгоритм настройка копира для целей датамайнинга Рис. App007.03. Алгоритм настройки копира для снятия копий для датамайнинга. App007.2.2. Учет соотношения lpi и dpi при копировании типографских материалов. Как уже отмечалось выше, копирование на ксероксе, в отличие от сканера, осуществляется только в режиме «Line Art» (копируются только черно-белые штрихи). Вследствие этого разрешение в линиях (линий на дюйм, lpi) равно разрешению в точках на дюйм (dpi). Иначе говоря, отношение dpi/lpi равно единице, а количество передаваемых оттенков = 1 + (1)^2 = 2 оттенка. Разрешение в линиях на дюйм, достигаемое популярными моделями ксероксов, равно 75 – 200 lpi. В то же время типографская печать имеет разрешение в линиях на дюйм 100 - 300 lpi и в точках на дюйм 600 - 4800 dpi. Таким образом, число передаваемых оттенков при типографской печати будет равно от 21 до 256 оттенков. При этом точка изображения при типографской печати будет по площади от 9 до 4096 раз меньше, чем при ксерокопировании. Отсюда следует, что копирование типографских изображений на копире один в один не получится. Будет необходима интерполяция значений яркости точек, их усреднение по квадрату 3x3 (в лучшем случае) или 64х64 (в худшем случае). Единых алгоритмов усреднения этих точек нет – каждый копир каждого конкретного производителя делает это по-своему. Вот почему при копировании изображений (даже черно-белых) в копире могут возникать следующие искажения: * вместо светло-серого изображения печатается белое; * вместо темно-серого изображения печатается черное; * изображение становится менее резким и более зернистым; * исчезают или искажаются линии контура; * исчезают линии штриховки; * неожиданно на фотографии появляется муар; В результате действия этих факторов нарушается тональная и линейная композиция фотографии при ее копировании. Вот почему при копировании фотографий автор дает совет: При копировании фотографии экспериментируйте, смелее меняйте настройки копира, светлоты копий и т.п. Бывает, что только один поворот фотографии на 90 градусов значительно улучшает ее качество. Если же фотографии при копировании все равно получаются низкого качества – воспользуйтесь цифровым фотоаппаратом или сканером (с включенной опцией descreen – обратного растрирования). Только после этого можно обрабатывать фотографию графическим редактором. 5P9i0s8y19Z dt=Text App007.3 2 App007.3. Требования к ксерокопиям для последующего сканирования. Часто копирование документов производится только для их последующего сканирования. Конечно же, лучше сканировать оригиналы (см. все предыдущие советы). Однако иногда все-таки приходится копировать материалы для последующего сканирования по следующим причинам: 1. Сканирование с оригинала невозможно. Например, если Вы используете только протяжный сканер, то Вы не можете копировать не расшиваемые материалы (книги, фолианты, брошюры и т.п.). В этом случае придется либо скопировать текст из фолианта на обычном копире, либо воспользоваться цифровым фотоаппаратом или сканером другого вида (ручным или фотосканером); 2. Сканирование материала экономически не эффективно. Например, в библиотеках часто предоставляются обе услуги (сканирование и ксерокопирование документов), но суммарные затраты на сканирование материалов обходятся в 5 - 10 раз дороже, чем на ксерокопирование такого же объема материала. Чисто экономически лучше выбрать второй вариант (сканирование копии); 3. Иногда при ксерокопировании можно внести в копию изменения, которые положительно сказываются на качестве сканирования. Например, при ксерокопировании можно увеличить размер копии, заметно увеличив размеры литер и подогнав материал под стандартный формат бумаги. Это с троицей окупится при создании копий для распознавания текста! Обычно сканирование копии производится с целью ее дальнейшего распознавания в OCR системах (например, программы Fine Reader). Для этих целей необходимо использовать следующие копии: * Обычно хорошо распознаются материалы, отсканированные в режиме «Line Art» (черно-белые изображения и штрихи). Как раз такие копии получаются при ксерокопировании документов. Поэтому желательно копировать параметры один в один, если соблюдаются другие условия, приведенные ниже; * Обычно хорошо распознается текст, сканированный с разрешением 300 dpi. Поэтому нет соображений, по которым надо сканировать текст копии с меньшим или большим разрешением; * Текст распознается, в основном, по следующему правилу: «черные штрихи на белом фоне». Поэтому, после сканирования вывороток и врезок (белый текст на черном фоне) необходимо произвести обработку отсканированного текста в графическом редакторе (фильтр «инверсия»); * (следствие из вышеназванного правила). При распознавании отсканированной копии сканер постоянно «спотыкается» о паразитные элементы изображения: черные точки на бумаге, следы от ластика, «штриха», исправлений, следы выбеленного фона, исправления, внесенные в текст карандашом и ручкой, и прочий «мусор». Необходимо избегать появления этого мусора при сканировании копии, появления этого мусора при ксерокопировании. Если от мусора избавиться не удается, хотя бы уберите этот «мусор» на полях отсканированного документа в графическом редакторе. * Избегайте появления черных полос при сканировании сгибов и разворотов фолиантов. Удаляйте эти полосы либо на ксерокопиях (путем их вырезания или заклеивания), либо путем удаления их в отсканированном документе (с помощью инструмента «выделить» и «удалить в графическом редакторе). * Очень плохо распознается текст, шрифт которого или искажен (например, была выбрана «фигурная» гарнитура), или потеряны засечки шрифта (как это бывает у текста, отпечатанного на пишущей машинке), или не пропечатаны штрихи у литер (у «осветленных» копий). Если Вы видите эти искажения на ксерокопии, ее лучше переделать – такие недостатки при сканировании не устраняются; * При сканировании ксерокопий можно (и даже нужно!) в некоторых пределах регулировать светлоту отсканированного изображения с помощью элемента управления «яркость». Это позволяет улучшить качество распознавания на ксерокопиях с плохих оригиналов. Также можно регулировать и другие доступные параметры сканирования (инструменты «Кривые», «Уровни», «Каналы»). Регулировка при сканировании фотографий, как правило, не требуется. * При сканировании фотографий лучше, наоборот, выбирать при сканировании либо цветной режим (16 или 8 бит на канал), либо изображения с градациями серого (до 256-ти оттенков). Необходимо при этом сканировании использовать режим «descreen» (обратное растрирование). Использовать при сканировании фотографий разрешения более 600 dpi не имеет смысла (кроме специальных случаев, например, увеличения изображения, разложения цвета по каналам и т.п.); Примечание: «обратное растрирование» – это режим, при котором изображение с высоким разрешением (более 600 – 2400 dpi) и пятью цветами (CMYK-палитра), приводится к изображению с меньшим разрешением (100 - 300 dpi) и с 16 млн. цветами. При этом происходит интерполяция цветов. При обратном растрировании необходимо хотя бы приблизительно знать размеры точки растра полиграфического изображения. При сканировании аналоговых фотографий обратное растрирование не требуется. 5P9i0s8y19Z dt=Text App008 1 Приложение № VIII. App008. Правила сканирования документов с их последующим распознаванием. App008.1. Алгоритм преобразования «Текст на бумажном носителе -> Текстовый файл» 1. Включите компьютер и сканер. Дайте лампе сканера прогреться. 2. Запустите программу распознавания текста (например, ABBYY Fine Reader), если распознаваемый документ имеет высокое качество. Под термином «высокое качество» автор понимает следующее: * все сканируемые листы разброшюрованы, имеют одинаковый размер; * «белизна» всех листов одинакова и составляет не менее 80%; * в тексте отсутствуют пометки, чернильные пятна, пятна от других источников, нет «засаленных» страниц; * шрифт текста хорошо читаем, отсутствуют «потери» штрихов, засечек и т.п., характерных для печати «под копирку»; * нет «декоративной» гарнитуры шрифта. Программа нормально распознает только текст, набранный гарнитурами семейств Serif и Sans Serif. Во всех остальных случаях автор рекомендует использовать связку: TWAIN - модуль – графический редактор (просмотрщик) для редактирования «графического» изображения текста. В этом случае для «захвата» изображения со сканера запустите графический редактор – просмотрщик. 3. Положите документ текстом вниз на стекло планшетного сканера (в правый верхний угол стекла), или заправьте стопку документов в протяжный сканер (лоток автоматической подачи планшетного сканера), как указано в инструкции для сканера. 4. Выберите кнопку или путь меню «Файл» -> «Сканировать...»; 5. В появившемся окне TWAIN - модуля выберите следующие настройки: 1. Режим сканирования – «Line Art» («Черно-белый»); 2. Разрешение сканирования – 300 dpi; 3. Способ сканирования «Reflective» («на отражение»); 4. Размер сканированной области – «Custom» (выбирается пользователем); 5. Яркость изображения: первоначальное значение – 0. В дальнейшем это значение может уменьшаться («затемнение») и увеличиваться («осветление») в зависимости от качества сканированного текста. При правильной установке яркости текст не содержит пятен и «шума» из крапинок, а текст нормально читается; 6. Все остальные параметры оставьте по-умолчанию. Не используйте при сканировании никаких фильтров! 6. Выберите кнопку Preview для проверки правильности настроек сканирования; 7. Если настройки неправильные, измените их в соответствии с пунктом 5; 8. Выберите кнопку «Сканировать» («Scan») для начала сканирования. После окончания сканирование смените лист (на стекле планшетного сканера); Далее процессы сканирования различаются в зависимости от того, какую программу (программу распознавания или графический редактор) Вы запустили. Если Вы запустили графический редактор, то Ваши шаги будут следующими: 9a. Обработать сканированные изображения; 10a. Сохранить его в отдельной папке (например: \PROJ\Source\From_Scanner\) в формате BMP, TIFF; под именем scan_xxx, где xxx – номер сканированной страницы (по порядку, включая незначащие нули); 11a. Повторите алгоритм с пункта 3, пока не будет отсканирован последний лист; 12a. Осуществите выход из программы - редактора и запустите программу для распознавания текста; 13a. В этой программе создайте новое задание (пакет) и импортируйте туда изображения. 14a. Далее следуйте инструкциям, указанным в пункте App008.2. 15a. После распознавания текста сохраните его в одном из форматов, предложенных мастером сохранения результатов. Если же Вы сканируете в программе распознавания текста, то продолжение алгоритма сканирования будет изложен в следующей редакции: 9b. Повторите алгоритм с пункта 3, пока не будет отсканирован последний лист; 10b. Дождитесь окончания сканирования и распознавания последней страницы, после чего проверьте качество сканированного текста при помощи мастера «Проверить...»; 11b. После распознавания текста сохраните его в одном из форматов, предложенных мастером сохранения результатов. Примечание: программы для распознавания текста неплохо справляются с распознаванием теста, но очень плохо – с распознаванием оформления текста. Поэтому при сохранении текста в формате RTF выберите пункт «не сохранять (абзацное)оформление текста», а лучше всего – сохранить текст в формате text/plain. Подробнее о работе программ распознавания текста см. следующий раздел данного приложения. Рис. App008.01. Блок-схемы алгоритма сканирования и распознавания текста: a) Сканирование в графическом редакторе. b) Сканирование в программе распознавания текста. App008.2. Работа программы распознавания текста FineReader. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009 1 Приложение № IX. App009. Правила сканирования документов для датамайнинга. Содержание. App009.01. Виды сканеров и организация процесса сканирования. App009.02. Режимы автоматического сканирования. App009.03. Работа со сканером с помощью TWAIN-модуля. App009.03.1. Описание и назначение элементов TWAIN-модуля. App009.03.2. Загрузка и сохранение конфигурации TWAIN-модуля. App009.03.3. Сканирование с помощью TWAIN-модуля (алгоритм). App009.04. Настройки TWAIN-модуля для типичных ситуаций сканирования: App009.04.1. Сканирование с распознаванием; App009.04.2. Сканирование чертежей и схем; App009.04.3. Замена ксерокопий; App009.04.4. Сканирование черно-белых фотографий; App009.04.5. Сканирование цветных фотографий. === *** === *** === Одним из самых востребованных инструментов для исследователя методом датамайнинга является сканер. С его помощью можно осуществить следующие операции: 1. Перевод изображений текста на бумаге в текстовый файл; 2. Сканирование изображений для дальнейшей обработки; 3. Сканирование как замена ксерокопирования (уменьшается стопка бумаг под столом); 4. Сканирование как замена факса. Вместо копии документа, передаваемой по факсу, используется копия документа, сканированная и переданная по e-mail (что значительно безопаснее). Существует множество видов аппаратов для сканирования документов (сканеры, МФУ разных производителей) и еще больше – программ для настройки, заданию режимов сканирования и получения изображений. О них будет сказано ниже. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.01 2 App009.01. Виды сканеров и организация процесса сканирования. Все сканирующие устройства можно разделить на две группы: 1. Собственно сканеры; 2. Многофункциональные устройства (МФУ) – гибрид сканера, принтера и копира. По технологии сканирования сканеры и МФУ можно разделить на: 1. Ручные (оператор двигает сканирующую головку по листу бумаги); 2. Протяжные (сканируемый лист «протягивается» через механизм сканера); 3. Планшетные сканеры (документ кладется на плоское стекло сканера изображением вниз); 4. Фотосканеры (по сути – цифровые фотокамеры, специально предназначенные для репродукции). Ручные сканеры обычно не обеспечивают высокого качества сканирования из-за того, что рукой трудно провести считывающую головку равномерно и параллельно (без перекосов). В настоящее время на рынке представлены ручные сканеры DocuPen и CPen (ценой превосходящие планшетные сканеры). Наиболее известный фотосканер DocExpress описан в Компьютерре. Правила работы с фотокамерой приведены [[app010.htm]в приложении № App010]. Протяжные сканеры за один раз могут копировать только один лист бумаги (с одной стороны). Они не могут копировать не расшиваемые (сброшюрованные) документы. Попадание в их механизм «штриха», скрепки от степлера, канцелярской скрепки может вывести этот сканер из строя. Неоспоримые достоинства этих сканеров (опционально) – это, во-первых, лоток автоматической подачи, а во-вторых, возможность одновременного сканирования с двух сторон. Это намного увеличивает скорость сканирования документов. И именно поэтому многие профессиональные планшетные сканеры имеют лоток автоматической подачи бумаги, имитирующего работу «протяжного» сканера. Планшетные сканеры в настоящее время являются самыми распространенными и самыми удобными видами сканеров. Их достоинства заключаются в следующем: 1. Сканер позволяет оцифровывать любые документы – листы бумаги любой плотности, фотографии, рисунки (причем не только на бумаге!), сброшюрованные документы (правда, при этом возможны искажения), термобумагу и т.п. 2. Сканер менее чувствителен к качеству документа, наличию на нем скрепок, «штриха», пятен и т.п. 3. Документ копируется с минимальными искажениями (линейными, тоновыми, цветовыми, кроме сброшюрованных документов), что делает сканированные копии идеально подходящими для последующего распознавания или графической обработки. Вот почему планшетные сканеры получили наибольшее распространение. Процесс сканирования на планшетном и протяжном сканере может происходить в двух режимах: * Режим автоматического сканирования; * Режим сканирования TWAIN-модулем. Эти режимы сканирования описаны ниже, в разделах [[#app00902]App009.02] и [[#app00903]App009.03]. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.02 2 App009.02. Режим автоматического сканирования. Это самый простой и самый быстрый режим сканирования изображений. В этом режиме сканирование похоже на штатный режим ксерокопирования – пользователю не нужно разбираться в настройках сканера, нужно только менять оригиналы, нажимать на клавишу «Сканировать» на сканере... И вот уже Ваш документ записан в одном или нескольких графических файлах на компьютере. Всю «подгонку» экспозиции, тоновую и цветовую коррекцию сделает за Вас сканер в автоматическом режиме. Однако это вовсе не означает, что у этого режима нет никаких заранее заданных настроек. Эти настройки, конечно же, существуют, и они определяются в процессе инсталляции программ для сканера/МФУ. Некоторые программные оболочки, предназначенные для управления автоматическим сканированием, могут предлагать на выбор несколько «сценариев» сканирования, как «предопределенных», так и созданных и настраиваемых пользователем. К этим настройкам относят: 1. Выбор цветности сканированного изображения: * «Line Art» (черно-белый); * «Grayscale» (градации серого); * «Color» (цветной). 2. Назначение сканированных изображений: * сканировать и отправить по факсу; * сканировать и отправить по E-mail; * сканировать и распознать; * передать сканированное изображение в графический редактор; * сохранить сканированное изображение на диск; 3. Если сканированное изображение надо сохранить на диске, то необходимо указать: * будет ли выдаваться запрос на сохранение графических файлов, или * надо указать путь к папке с сохраненными изображениями, тип (расширение) графических файлов, порядок нумерации файлов и шаблон имени файла. 4. Название сценария с настройками. Все остальные параметры программа - оболочка автоматического сканирования выберет сама, исходя из ее представлений об «идеальном» сканировании. Алгоритм автоматического сканирования на планшетном сканере мало отличается от алгоритма процесса ксерокопирования, описанного в разделе [[app007.htm#app00711]App007.1.1]. приложения № 2. Аналогом копирования на копире документов с пользовательскими настройками – сканирование при помощи TWAIN-модуля. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.03 2 App009.03. Работа на сканере с помощью TWAIN-модуля. Содержание App009.03.1. Описание и назначение элементов TWAIN-модуля. App009.03.2. Дополнительные настройки TWAIN-модуля. App009.03.3. Загрузка и сохранение конфигурации TWAIN-модуля. App009.03.4. Сканирование с помощью TWAIN-модуля (алгоритм). === *** === *** === Сканирование с использованием TWAIN-модуля значительно расширяет возможности Вашего сканера, делая процесс сканирования регулируемым, а результат – более предсказуемым. Сканирование с использованием TWAIN-модуля имеет аналогию с копированием документов в «ручном» режиме копира, когда параметры копира можно «подогнать» под особенности документа. Но, в отличие от копира, сканеру не нужен «прогон» бумаги при его настройке – все изменения настроек можно сразу просмотреть в окне «Preview» модуля TWAIN. Отметим, что модулем TWAIN нельзя сразу сохранить сканированные изображения на диск. Модуль TWAIN вызывается и передает сканированное изображение обратно графическому редактору или просмотрщику, из которого он был вызван. И только тем программам, которые поддерживают работу со сканером (в меню есть пункт: «Сканировать...» или «Acquire...»). Примечание. Далее будет приведен пример сканирования с использованием TWAIN-модуля сканера Mustek BearPaw 1200 TA, вызванного из программы XnView. Обе программы работают в операционной системе Microsoft Windows. App009.03.1. Описание и назначение элементов TWAIN-модуля. App009.03.2. Загрузка и сохранение конфигурации TWAIN-модуля. App009.03.3. Сканирование с помощью TWAIN-модуля (алгоритм). 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.03.1 3 App009.03.1. Описание и назначение элементов TWAIN-модуля. После выбора пункта меню: «Файл» -> «Сканировать...» в программе XnView происходит открытие окна TWAIN-модуля, общий вид которого показан на рисунке [[#app00901f]App009.01]. Рис. App009.01. Главное окно TWAIN-модуля сканера. Это окно содержит ряд вкладок. На основной вкладке находятся следующие элементы управления: 1. Окно предварительного просмотра «Preview» (присутствует во всех TWAIN-модулях). В нем отображаются данные, полученные при предварительном сканировании. По нему можно представить: * внешний вид сканированного изображения; * ориентацию (правильная или неправильная) листа на стекле сканера; * результаты применения различных настроек и фильтров, задаваемых при сканировании изображений; * на нем можно также задать прямоугольники, ограничивающие область сканирования (точки за пределами этой области не участвуют в сканировании и формировании изображения). Эту область можно изменить, «потянув» за границы этой области (при нажатой левой клавишей мыши), а можно создать с нуля, сняв существующее выделение (щелчком мыши вне области сканирования), и добавив новый прямоугольник, указав мышью его границы. Это осуществляется перемещением мыши при нажатой ее левой клавиши от начального угла выделяемой области до противоположного угла прямоугольника этой выделяемой области. Примечание: размеры и положение сканированной области документа, выраженные в дюймах (in), показаны в виде числовых значений на вкладке «Главная» («Main»). 2. Кнопка загрузки изображения документа в окно предварительного просмотра «Preview». При ее выборе происходит предварительное сканирование документа, и полученное изображение в уменьшенном виде загружается в окно просмотра. 3. Кнопка «Scan», при выборе которой производится повторное сканирование оригинала и передача сканированного документа в основную программу. Замечание: в современных TWAIN-модулях сканеров нет отдельных кнопок «Preview» и «Scan». Сканирование идет сразу с высоким разрешением (и качеством), а сам процесс сканирования организован в виде мастера («Положил оригинал на сканер» -> «Отсканировал» -> «Изменил параметры» -> «Закрыл мастер» или «Перешел на начало» -> «Сохранил сканированные изображения»). Помимо кнопок, осуществляющих процесс сканирования, на вкладке: «Main» есть следующие инструменты для настройки параметров сканирования: Рис. App009.02. Возможные режимы цветности, задаваемые при сканировании. 4. «Scan Mode» – выбирает режим «цветность» сканированного изображения. Возможны варианты: «Line Art» (черно-белый), «Gray» или «Grayscale» (градации серого), «Color» (цветной, RGB-каналы); Рис. App009.03. Возможные режимы сканирования изображений. 5. «Scan Source» – выбирает способ сканирования: «Reflective» («На отражение») или «Positive» и «Negative» («На просвет»). Рис. App009.04. Возможный выбор сканируемой области. 6. «Scan Size» – выбирает (очень грубо) размер сканированной области. Имеет несколько параметров, главными из которых являются: * «A4» – сканируется один лист бумаги международного формата A4 (с полями); * «Letter» – сканируется один лист бумаги английского формата Letter (с полями); * «Custom» (выбирается по умолчанию) – сканируется произвольная прямоугольная область документа, расположенного на стекле сканера. Это значение выбирается автоматически при нажатии клавиши «Preview». При этом TWAIN-модуль сам «обрезает» границы изображения. Рис. App009.05. Выбор разрешения сканированного изображения. 7. «Resolution» («Разрешение») – указывает, какова «разрешающая способность» сканера (в точках на дюйм) в сканированном изображении. Чем больше этот показатель, тем больше объем данных в сканированном изображении, более точно передается структура оригинала. Одновременно записывается в файл больше «лишней информации, мешающей обработки изображения. Существуют рекомендации, для каких целей с каким разрешением сканировать образцы. Рис. App009.06. Параметры списка Descreen. 8. Descreen («Обратное растрирование»). Этот пункт задает, каким образом на сканированном оригинале полиграфического качества (цветовая модель CMYK) будет получено изображение в цветовых моделях RGB и Gray. Если параметр «Descreen» установлен в «None», интерполяция точек и преобразование цветов производиться не будет, все точки копируются «как есть». Если указано значение «Newspaper», выбирается самый «грубый» размер растра для интерполяции (растр от 50 lpi и от 200 dpi). Если выбрано значение «Magazine», выбирается самый «мелкий» размер растра (от 150 lpi и от 1200 до 4800 dpi). В принципе, опция Descreen понижает линейное разрешение снимках (в lpi, «line per inch», линий на дюйм) и увеличивает количество цветов в изображении. Подробнее о линейном разрешении и его связью с физическим разрешением смотри ссылку: [[http://simple-clerk.narod.ru/COLOR/] http://simple-clerk.narod.ru/COLOR/]. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.03.2 3 App009.03.2. Дополнительные настройки TWAIN-модуля. Помимо основных параметров сканированного изображения, прямо на сканере можно осуществить тоновую и цветовую коррекцию сканированного изображения. Это может Вам понадобиться в случаях, когда Вы сканируете «одинаково испорченные» образцы, например, альбомы репродукций с пожелтевшими листами. Или Вам надо получить отпечаток в «специальных» условиях (например, в «синих» тонах). В остальных случаях автор рекомендует проводить коррекцию в графическом редакторе. Тоновую и цветовую коррекцию сканированных изображений можно осуществить на вкладке «Enhance» TWAIN-модуля сканера. На этой вкладке можно задать режимы: Рис. App009.07. Окно регулировки яркости и контраста. 1. Яркость («Brightness») изображения. Яркость изображения (интенсивность белого цвета) можно задать для любого режима. 2. Контраст («Contrast») изображения. Контраст изображения (интенсивность черного цвета) можно задать только в режимах «Gray» и «Color». Примечание. Кроме «общей» яркости и контраста, можно задавать эти значения для каждого из каналов (выбрав одно из значений: «Master» – все каналы, «Red» – красный канал, «Green» – зеленый канал и «Blue» – синий канал). Рис. App009.08. Окно регулировки цветового тона и насыщенности цвета. 3. Цветовой тон («Hue»). Этот параметр указывает, куда будут смещены оттенки (hue) цвета: в красную или синюю сторону 4. Насыщенность цвета («Saturation»). Этот параметр задает, насколько «интенсивными» будут цвета сканированного изображения. При насыщенности, равной нулю, изображение будет «серым» (с градациями серого цвета). Замечание. Эти параметры можно изменять только при сканировании «прогретой» лампой сканера. При сканировании непрогретой (хотя бы 10 минут) лампы цветовые искажения будут неизбежны. Рис. App009.09. Окно панели «Уровни» («Levels»). Рис. App009.10. Окно панели «Кривые» («Curves»). 5. Стандартные панели графического редактора «Уровни» и «Кривые» также присутствуют на вкладке «Enhance» («Advanced Settings»). Они позволяют осуществить тоновую коррекцию, как всего изображения, так и по отдельным каналам. Работа с этими инструментами аналогична работе с теми же инструментами в графическом редакторе. Однако автор не рекомендует их использовать при сканировании оригинальных изображений. Рис. App009.11. Окно панели фильтров. 6. К полноцветным изображениям можно также применить фильтры: «Blur» («размытие» изображения), «Sharpen» и «Unsharp Mask» (повышение четкости), «Invert» («инверсия» цвета, негатив), «Emboss» («вдавленное» изображение) и др. Однако автор также не рекомендует их применять при сканировании оригиналов, поскольку отменить их действие потом будет невозможно. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.03.3. 3 App009.03.3. Загрузка и сохранение конфигурации TWAIN-модуля. При сканировании многостраничных документов (например, старых книг) бывает необходимым сохранить настройки TWAIN-модуля, с тем, чтобы впоследствии продолжить сканирование с этими настройками Рис. App009.12. Вкладка «Main» TWAIN-модуля (с панелью сохранения конфигурации). Чтобы сохранить настройки, необходимо: 1. Нажать на кнопку «Save...» (с дискетой) в окне TWAIN-модуля; 2. В открывшемся окне выбрать имя файла и каталог, куда сохраняется файл с настройками. Название файла нужно задавать «говорящим», чтобы Вы впоследствии не перепутали его с другими файлами. По-умолчанию настройки сохраняются в каталог: «Мои документы»; 3. Нажмите на кнопку «Ok». Файл будет сохранен. Для загрузки ранее сохраненного файла с настройками необходимо: 1. Нажать кнопку «Open...» (с папкой) в окне TWAIN-модуля; 2. Откроется стандартное окно открытия файлов; 3. Выберите в нем нужный файл и нажмите кнопку «Ok». 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.03.4. 3 App009.03.4. Сканирование с помощью TWAIN-модуля (алгоритм). Алгоритм сканирования при помощи TWAIN-модуля приведен на рисунке App009.13. Рис. App009.13. Блок-схема алгоритма сканирования при помощи TWAIN-модуля. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.04 2 App009.04. Настройки TWAIN-модуля для типичных ситуаций сканирования. Содержание: App009.04.1. Сканирование с распознаванием. App009.04.2. Сканирование чертежей и схем. App009.04.3. Замена ксерокопий. App009.04.4. Сканирование черно-белых фотографий. App009.04.5. Сканирование цветных фотографий. === *** === *** === Ниже приведены типичные настройки TWAIN-модуля для различных вариантов сканирования документов. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.04.1 3 App009.04.1. Сканирование с распознаванием. Режим сканирования: Reflective; Цветность: «Line Art»; Разрешение сканера: 300 dpi; Размер источника: «Letter», «A4» и др. (в зависимости от формата документа); Масштаб: 1:1; Яркость: подбирается индивидуально. По-умолчанию – 0; Эффекты: отключены. Примечание. Если пробное сканирование подтвердит правильность настроек, Вы можете в дальнейшем не пользоваться клавишей «Preview», а просто меняйте листы документов и нажимайте на кнопку «Scan». 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.04.2 3 App009.04.2. Сканирование чертежей и схем. Режим сканирования: Reflective; Цветность: «Line Art»; Разрешение сканера: не менее 600 dpi; Размер источника: «Custom», «A4» и др. (в зависимости от формата документа); Масштаб: 1:1; Яркость: подбирается индивидуально. По-умолчанию – 0; Эффекты: отключены. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.04.3 3 App009.04.3. Замена ксерокопий. Режим сканирования: Reflective; Цветность: «Line Art», «Grayscale» или «Color» (определяется назначением ксерокопии);; Разрешение сканера: 100-400 dpi; Размер источника: «Custom»; Масштаб: любой; Яркость, Контраст, Оттенок, Насыщенность цвета, Эффекты – определяются оператором исходя из задач копирования. Замечания: Задачи, решаемые при этом сканировании, могут быть следующими: 1. Сохранить сканированную копию в виде, удобном для его последующего распознавания (когда в этом возникнет необходимость); 2. Сохранить копию для ее дальнейшей печати; 3. Получить иллюстрацию из документа с хорошим качеством (но не для дальнейшей обработки!); 4. Преобразовать сканированное изображение в многостраничный файл для чтения на компьютере (например, в формате DjVu); 5. Для передачи отсканированных копий по факсу или e-mail. Для каждого из этих преобразований нужны свои настройки, попадающие в указанный выше диапазон. 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.04.4 3 App009.04.4. Сканирование черно-белых фотографий. Режим сканирования: Reflective; Цветность: «Color» (рекомендуется);; Разрешение сканера: 150-400 dpi (определяется его дальнейшим использованием); Размер источника: «Custom»; Масштаб: любой; Оттенок: 0; Насыщенность: без изменений; Яркость, Контраст, Эффекты – не применяются (обычно устанавливаются в 0; «Уровни» и «Кривые»: установить таким образом, чтобы сканированное изображение не имело посторонних оттенков (кроме серого); Замечания: 1. Специалисты советуют сканировать черно-белые фотографии в цветном режиме, с тем, чтобы потом выбрать канал (красный, зеленый или синий) с наименьшими искажениями и «шумами» с последующим «обесцвечиванием» канала; 2. Сканирование фотографий производится обязательно при прогретой лампе сканера (иначе будет нарушена цветопередача и баланс белого!). 5P9i0s8y19Z dt=Text App009.04.5 3 App009.04.5. Сканирование цветных фотографий. Режим сканирования: Reflective; Цветность: «Color» (рекомендуется);; Разрешение сканера: 150-400 dpi (определяется его дальнейшим использованием); Размер источника: «Custom»,; Масштаб: любой; Яркость, Контраст, Оттенок, Насыщенность, Эффекты, Уровни, Кривые– применять не желательно (хотя и можно в специальных случаях); Замечания: 1. Задача сканирования цветных фотографий – получит сканированное изображение именно таким, какое оно было на фотографии. Улучшать вид снимка Вы будете уже потом, в графическом редакторе. Коррекция на этапе сканирования Вам потребуется только в крайнем случае (например, «покрасневшая» старая фотография); 2. Учтите, что фотографии обычно сканируют для дальнейшей их обработки, поэтому у Вас должен быть «запас» по фотографической широте, числу пикселей и разрешению снимка. Именно этот «запас» приводит к диапазону значений в настройках сканирования. По-умолчанию снимок 10x15 см имеет разрешение 150 – 200 dpi (~ 1200 x 1600 пикселей). 3. Сканирование фотографий производится обязательно при прогретой лампе сканера (иначе будет нарушена цветопередача и баланс белого!). 5P9i0s8y19Z dt=Text App010 1 Приложение № X App010. Репродукция бумажных отпечатков цифровой камерой. Содержание: App010.1. Для чего это нужно? App010.2. Подготовка оригинала. App010.3. Немного теории. App010.4. Подготовка к съемке. App010.5. Параметры камеры, задаваемые при репродукции. App010.6. Особенности репродукции различных оригиналов. === *** === *** === В данном приложении будет рассказано об одном из способов получения изображений с бумажных отпечатков – репродукции. В «до цифровую» эпоху это был единственный способ получения на пленке изображения с бумажных отпечатков (прежде всего фотографий). Но и в цифровую эпоху, не смотря на появление сканеров, продолжается использования репродукции. Как и зачем – смотрите ниже. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.1 2 App010.1. Для чего это нужно? В самом деле, зачем нужна репродукция, если современные сканеры способны очень точно изготовлять цифровые копии с любого «бумажного» оригинала? При этом процесс сканирования сам по себе простой, а стоимость сканера часто меньше стоимости фотоаппарата. Это мнение, конечно же, справедливо: все, что можно оцифровать на сканере, должно быть оцифровано именно на нем. Репродукция должна использоваться в следующих случаях: 1. Вам надо скопировать толстую книгу, не расшивая ее. Этот процесс сложно вообще делать на сканере, а если сброшюровано более 300 листов – вообще невозможно, не испортив оригинал. 2. Вам нужно скопировать и оцифровать листы, не умещающиеся целиком на стекле сканера (например, карту). В этом случае лучше использовать репродукцию. 3. Вам надо переснять фотографию, сделанную на «тисненой» бумаге. Сканирование таких фотографий невозможно. 4. Вам необходимо сделать копии «в полевых» условиях (где нет ни копира, ни компьютера со сканером). Это основные случаи, когда репродуцирование выгоднее сканирования. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.2 2 App010.2. Подготовка оригинала. App010.2.1. Классификация оригиналов. App010.2.2. Требования к оригиналам. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.2.1 3 App010.2.1. Классификация оригиналов. Оригиналы, предназначенные для репродукции, могут сильно отличаться друг от друга по характеру, технике и способу исполнения. От них зависит техника съемки, параметры фотокамеры и т.п. Поэтому, приступая к репродукции, необходимо хотя бы бегло ознакомиться с классификацией оригиналов. Оригиналы можно разбить на следующие 5 групп. 1. Штриховые оригиналы. Они представляют собой иллюстративные материалы и текст в виде штрихов, линий, точек и сплошных заливок (обычно черного цвета), на белом или ином фоне, выполненные графическим и полиграфическим путем. Сюда относят планы, чертежи, гравюры, печатный и рукописный текст и т.д. Эти оригиналы, как правило, обладают большим контрастом, и могут быть представлены без потери информации в черно-белой («Line Art») гамме; 2. Штриховые оригиналы, выполненные на миллиметровой бумаге (чертежи, схемы). В этом случае «фон» не однороден, и требуется его «нормализация» (удаление сетки) в графическом редакторе. Съемка таких материалов производится однозначно в режиме: «Color»; 3. Полутоновые оригиналы. Они отличаются плавными, постепенными переходами от теней к светам. К этой группе относят фотоснимки (черно-белые), рисунки карандашом с растушевкой, полутоновые иллюстрации, выполненные полиграфическим путем, картинки и т.п. Эти материалы могут сниматься в режимах: «Grayscale» и «Sepia»; 4. Многокрасочные оригиналы (как штриховые, так и полутоновые), выполненные краской, тушью, цветными карандашами, а также цветная полиграфия и цветные фотографии. Снимать эти оригиналы, безусловно, необходимо в режиме «Color» («цвет»). Кроме того, необходимо тщательно следить за тоновой и световой передачей, а также за балансом белого цвета. 5. Оригиналы, требующие специальных условий съемки (вещественные доказательства, древние манускрипты и т.п.) – здесь не рассматриваются. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.2.1 3 App010.2.2. Требования к оригиналам. 1. Оригиналы должны быть контрастными, на «выцветшими». Человеческий глаз намного чувствительней матрицы фотоаппарата. И то, что плохо различает глаз, не будет различать фотокамера. 2. Оригиналы должны быть чистыми. Поэтому перед съемкой очистите их от пыли. Переснимаемые фолианты пропылесосьте, а по фотографии пройдитесь сухим тампоном из ваты либо кисточкой 3. Оригинал должен быть плоским. Никакими ухищрениями, ни в каком графическом редакторе Вам не удастся избавиться от перспективных искажений, вызванных неплоскостью оригинала. Поэтому оригиналы, которые покоробились от времени или влаги, нужно распрямить подручными средствами (например, положив на края оригинала тяжелые предметы). Ни в коем случае не используйте при съемке для распрямления оригинала стекло – оно будет давать блики от источников освещения. Наоборот, распрямлять многие оригиналы можно, положив на них стекло с грузом. Но перед съемкой их необходимо освободить от стекла. === *** === *** === Говоря об оригиналах, необходимо подчеркнуть необходимость бережного и аккуратного к ним отношении. Часто оригиналы бывают единственными и неповторимыми. При репродуцировании редких документов категорически воспрещается их чистить, мыть, подклеивать и гладить утюгом. Наоборот, на ряде оригиналов, не представляющих историческую и художественную ценность, следует устранять повреждения и внешние дефекты самостоятельно. Для подклеивания оригиналов с обратной стороны необходимо использовать клей, не вызывающий деформации и не меняющий цвет оригинала. Лучше всего для этого подходит резиновый клей или ПВА. Использование конторского силикатного и казеинового клея, равно как и других бытовых клеев (супермомент и т.п.) недопустимо. Сильно помятые и покоробленные оригиналы выравниваются путем выдержки их под стеклом с грузом. Кроме того, некоторые оригиналы распрямляют, погладив его утюгом в положении регулятора «**» и через четыре слоя слегка влажной марли. Особо необходимо упомянуть о нежелательности восстановления оригиналов химическим путем. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.3 2 App010.3. Немного теории. Репродукция цифровой камерой следует отнести к обычному фотографическому процессу на малоформатный фотоаппарат. Этой репродукцией пользуются либо при необходимости быстрого получения небольшого числа копий, или когда требуется высокое качество воспроизведения оригинала. Одной из задач фотографического репродуцирования является получение копии с заданным масштабом. При этом изображение должно быть резким и четким. Одновременное выполнение этих задач для современных компактных камер является сложной проблемой, прежде всего из-за невысокого качества объектива и сложностью пересчета параметров камеры. Репродукционная съемка производится на сравнительно близких расстояниях, при небольших уменьшениях, в обычном режиме или режиме макросъемки. Репродукционная съемка требует весьма тщательной наводки на резкость. Поясним это на примере. Изображение точки, рассматриваемой невооруженным глазом на расстоянии 25 см, кажется резким, если его диаметр равен 0,1 мм. В противном случае, при большем диаметре точки, она воспринимается как кружок, и его изображение будет нерезким. Увеличивая изображение, мы тем самым увеличиваем и диаметр кружка нерезкости, величина которого пропорциональна коэффициенту увеличения, то есть резкое на негативе изображение становится нерезким на позитиве. Поэтому в случаях, когда съемка производится с расчетом на последующее увеличение, величина допустимого кружка нерезкости должна быть снижена до 0,02 – 0,03 мм. Величина, показывающая, во сколько раз изменились линейные размеры изображения l по сравнению с размером оригинала L, называется масштабом. Масштаб рассчитывается по формуле: 1/m = l/L (App010.1). При съемке с уменьшением масштаб получается меньше единицы, например: 1:2, 1:5 и т.д. Следует различать масштаб изображения на негативе (матрице) и масштаб изображения на позитиве (фотографии). Для примера рассмотрим типичную «бюджетную» цифровую компактную камеру с размером матрицы 1/2,7 дюйма (9,41 мм) и количеством пикселей, равным 4 млн. (~ 2272x1704 пикселей). В этом случае разрешение матрицы будет 2711точек на дюйм, или ~ 105 линий на миллиметр. Это разрешение является предельным линейным разрешением для фотографических матриц и объективов к ним. Если указанная система имеет разрешающую способность R = 100 линий на миллиметр, то ширина раздельно передаваемой линии N = 1/2R = 0,005 мм. Более тонкие линии могут совсем не выйти на негативе или сливаться с соседними линиями. И это является пределом для цифровых компактных камер: увеличение количества пикселей для этой связки (объектив + матрица) не приведет к увеличению линейного разрешения. Пример. Снимаем чертеж размером 40х30 см (~ A3) цифровой компактной камерой (со сторонами матрицы 7,53 х 5,65 мм), мы получили масштаб на негативе ~ 1:53. Ширина тушевой линии будет в этом случае 0,3/53 = 0.0056 мм, что находится на пределе разрешающей способности системы. Также можно рассчитать максимально четкое «увеличение» позитива для этого негатива: 1/m = 0.005/0.1 ~ 1/20, (App010.2) то есть наиболее четкое изображение будет доступно на отпечатке 150х113 см, то есть на фотографии 10х15 см (как и указано в руководстве по цифровой фотографии). Приведенные расчеты являются приближенными, но они дают некоторое представление о репродукционной съемке, а иногда могут спасти от бесплодных попыток получить на репродукции слишком тонкие линии или резкое изображение на увеличении большого формата. Замечание: если качеством передачи линий можно пренебречь, то на цифровую компактную камеру можно снимать оригиналы размером вплоть до A2. Широко распространенные цифровые компактные камеры могут снимать в масштабе оригинала 1:20 и мельче. Для съемок в более крупных масштабах необходимо перейти в режим макросъемки. Освещение оригинала при съемке должно быть равномерным, прежде всего для правильного срабатывания автофокуса. Однако, используя неравномерное освещение, можно подчеркнуть фактуру оригинала. Таким образом, мы видим, что успех репродуцирования зависит от выбора фотоаппарата, техники съемки, масштаба негатива, размера оригинала, способа съемки, освещения и наводки на резкость, методикой дальнейшей обработки снимка. ... Практика применения малоформатных камер, еще пленочных, в «до цифровую» эпоху, показала, что не смотря на кажущиеся трудности репродукционных съемок с помощью этих аппаратов, хорошее качество объективов и кинопленок позволяет получать удовлетворительные результаты при съемке оригиналов вплоть до формата 90x120 см при увеличении 50 – 100 крат штриховых оригиналов и 12 – 20 крат для полутоновых оригиналов. Естественно, что вследствие большого уменьшения оригинала часть линий в нем может быть не передана объективом и фотографической матрицей. Поэтому необходимо предварительно сделать хотя бы приблизительный подсчет предельных расширений при данном масштабе линий. При возможности исправления чертежа наиболее тонкие и важные линии могут быть предварительно «подтянуты», то есть утолщены. При съемке репродукций цифровой компактной камерой необходимо кадрирование производить по жидкокристаллическому индикатору (чтобы избежать параллакса). К сожалению, на большинстве цифровых компактных камер нет возможности регулировать диафрагму, выдержку, экспозицию, вручную наводить на резкость. Вам придется только положиться на автоматику камеры, которая обычно не дает сбоев при качественной подготовке оригинала и условий съемки. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.4 2 App010.4. Подготовка к съемке. Подготовка к съемке бумажных оригиналов (репродуцированию) включают в себя 5 этапов: 1. Установка фотоаппарата на специальную подставку или штатив; 2. Закрепление оригинала; 3. Обеспечение освещения; 4. Настройка параметров камеры (см. следующий раздел); 5. Собственно процесс съемки, мало отличающийся от процесса ксерокопирования и сканирования. Рассмотрим эти этапы поподробнее. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.4.1 3 App010.4.1. Установка фотоаппарата на штатив При репродукционной съемке, если она происходит не в «полевых» условиях, необходимо использовать штатив. При съемке небольшого количества отдельных репродукций или при съемке больших оригиналов нужно снимать с устойчивого штатива. Наличие штативной головки позволяет производить съемку при вертикальном положении оптической оси. При большом количестве или при частом повторении репродукционных работ целесообразно сделать постоянную репродукционную установку, для которой может быть использован экран, штанга и кронштейн увеличителя. Для этого надо сделать специальный переходной угольник, позволяющий укрепить на кронштейне фотографический аппарат (см. рисунок App010.01). Рис. App010.01.a. Угольник для крепления фотокамеры на кронштейн увеличителя. Для этой же цели может быть приспособление и хороший устойчивый химический штатив, к которому из трубки делается специальная штанга, с планкой и угольником для крепления фотокамеры (см. рисунок App010.01.b). Рис. App010.01.b. Крепление малоформатных фотоаппаратов на химическом штативе. И, наконец, для репродукции могут быть использованы специальные фотографические штативы (см. рисунок App010.01.c), способные разворачивать оптическую ось вертикально (т.е. поворачивать головку крепления на 90 градусов). Этот вариант – самый радикальный. Правильная установка аппарата занимает много времени, поэтому, раз установив и проверив его, следует, не сдвигая камеры, снять все оригиналы, требующие съемки в одинаковом масштабе. Схематический вид установки для репродуцирования показан на рисунке App010.02. Рис. App010.02. Схематичный вид установки для репродуцирования. После установки фотоаппарата на штатив необходимо выполнить его юстировку – добиться точно горизонтального положения фотографической матрицы относительно рабочей поверхности съемки (крышки стола). Это лучше всего сделать по следующему алгоритму: 1. Рисуется разметка чертежа оригинала в нужном масштабе (см. рисунок App010.03); Рис. App010.03. Рамка с разметкой оригинала для репродукции. (Р) 2. Установив аппарат и добившись нужного изображения на жидкокристаллическом экране фотокамеры, сделанный чертеж укрепляют в центре снимаемого объекта; 3. Перемещая аппарат, добиваются, чтобы пересечение диагоналей чертежа совпало с центром кадра; 4. При правильном положении камеры параллельные линии изображения на оригинале должны быть параллельны сторонам жидкокристаллического экрана (см. рисунок App010.04). Рис. App010.04.Проверка правильности установки камеры: a) плоскости оригинала и матрицы не параллельны; b) плоскости оригинала и матрицы параллельны. Рис. App010.01.c. Штатив для малоформатного фотоаппарата. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.4.2 3 App010.4.2. Закрепление оригинала В данном разделе рассматривается только съемка на горизонтальных установках Небольшие чертежи и рисунки можно прижимать к экрану картонными или деревянными рамками соответствующих размеров (см. рисунок App010.05)/ В ряде случаев для этой цели могут применяться кадрирующие рамки для печати (если они у Вас еще остались), В крайнем случае, можно обойтись «подручными» средствами (см. рисунок App010.06). Рис. App010.05. Рамки для крепления оригиналов. Рис. App010.06. Крепление фотографии «подручными» средствами. Употребление кнопок, гвоздей и булавок для укрепления оригиналов, равно как и использование стекол следует по-возможности избегать. В некоторых случаях к краям оригиналов, укрепляемых при помощи кнопок, нужно подклеивание резиновым клеем специальные полоски бумаги, в которые и вбиваются булавки и гвозди. Кнопки следует вкалывать за краями оригинала так, чтобы прижать его к оригиналу головкой кнопки. При съемке страниц книги по одной странице (а не сразу всего разворота) следует сделать специальную подставку (см. рисунок App010.07), поддерживающую вторую часть книги под углом ~ 60 – 70 градусов, что значительно облегчает выравнивание снимаемой части. Рис. App010.07. Подставка для крепления книги. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.4.3 3 App010.4.3. Обеспечение освещения. Репродукционная съемка может производиться как при естественном (прямом или рассеянном) освещении, так и при искусственном освещении. Из-за большого колебания интенсивности естественного освещения при репродукции предпочитают пользоваться искусственным освещением. Съемку репродукции с искусственным освещением можно проводить с любыми осветительными приборами, допускающими перемещение ламп с целью регулирования освещенности и защиты объектива фотокамеры от попадания в него прямого света. Для небольших оригиналов можно использовать настольные лампы (числом не меньше двух). Основным требованием к освещению оригиналов при репродукционной съемке является равномерное освещение всей плоскости оригинала. Различие в освещенности отдельных участков оригинала не должно превышать 10%. Равномерность освещения определяется как при помощи фотоэкспонометра, так и «на глаз». Способ определение освещенности «на глаз» следующий: 1. В центр оригинала перпендикулярно его поверхности ставят линейку или карандаш; 2. Наблюдают силу отбрасываемых теней; 3. При равномерной освещенности тени должны иметь одинаковую интенсивность. Равномерность освещения достигается путем применения четного количества ламп, которые располагаются противоположно друг другу. Наиболее равномерная освещенность достигается, когда расстояние источников света до оригинала близко к 2/3 расстояния между лампами (см. рисунок App010.08). Рис. App010.08. Правильное расположение источников освещения при репродукционной съемке. Устанавливая освещение, необходимо следить за тем, чтобы не появились отражения источников света – блики, заметные при репродукции материалов с глянцевой поверхностью. Следует отметить, что даже слабые блики и отражения, часто едва видимые глазом, хорошо видны на матрице. При приближении источников света к фотокамере вероятность возникновения бликов повышается. Устранению бликов помогает экранирование ламп марлевым экраном, натянутым на рамки на безопасном от ламп расстоянии. Применение сильного бокового света подчеркивает структуру поверхности, на которой выполнен оригинал, а при съемке масляных картин – и фактуру письма. Вследствие этого эти оригиналы следует освещать так, чтобы лучи падали на оригинал под углом 45 – 60 градусов к плоскости снимаемой поверхности. При съемке контрастных полутоновых оригиналов неравномерность освещения позволяет исправить тональность оригинала. Например, при съемке полутонового контрастного оригинала, имеющего ряд деталей в светлых и темных местах, при равномерном освещении часть из них будет потеряна. Например, при ярком освещении исчезнут детали на светлых областях оригинала, при равномерно умеренном освещении исчезнут детали на темных местах. В этом случае необходимо слабее осветить светлую и сильнее – темную часть оригинала. Характер освещения оказывает существенное влияние на качество репродукции. Сильный направленный цвет ламп с прозрачными колбами усиливает контраст, и им лучше пользоваться при съемке штриховых оригиналов. Мягкий, рассеянный свет экранированных ламп, наоборот, смягчает контраст и дает возможность передать при репродукции всю тональную гамму полутоновых оригиналов. Правильная установка света может ослабить при репродукции имеющиеся дефекты. Так, трещины и глубокие царапины, идущие по белому фону, могут быть устранены при освещении, идущим вдоль трещин. Для ослабления влияния рассеянного цвета на контраст негатива рекомендуется пользоваться солнечной блендой, надеваемой на объектив. Рис. App010.09. Фотография расположения источника света для репродукции. Если съемка ведется не «в полевых» условиях, рекомендуется отключить встроенную вспышку, которая при репродукции не обеспечивает равномерного освещения. Однако для съемки репродукций «в полевых» условиях автор рекомендует использовать естественное освещение (дневной свет из окна, падающий на листы оригинала спереди) и «заполняющий» свет от встроенной вспышки. Однако, по опыту автора, съемка без штатива и с выключенной лампой-вспышкой – не лучший вариант для получения резких репродукций с правильной передачей деталей. Для съемки «в полевых» условиях, кроме обеспечения указанного выше освещения, надо расположить камеру параллельно оригиналу и, удерживая камеру при положении рук «в замок», медленно нажимать на кнопку «спуск». Нажимать на нее нужно медленно, чтобы автоматика камеры успела сработать. Освещение должно быть интенсивным, чтобы обеспечить выдержку не менее 1/30 секунды. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.4.4 3 App010.4.4. Настройка параметров камеры 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.4.5 3 App010.4.5. Процесс съемки 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.5 2 App010.5. Параметры камеры, задаваемые при репродукции. 1. Репродукция происходит на разных расстояниях от оригинала в зависимости от масштаба нужного изображения. При мелком масштабе расстояние от объектива до оригинала больше 1 метра, поэтому при этом расстоянии менять режимы работы камеры не следует. Наоборот, если Вы снимаете оригинал в крупном масштабе, Вам придется установить расстояние от оригинала до объектива менее 1 метра. В этом случае включите режим макросъемки. На большинстве фотокамер его включение выполняется кнопкой на корпусе, рядом с которой находится стилизованное изображение цветка; 2. Отключите вспышку. При макросъемке вспышка обычно дает неравномерное освещение снимаемой сцены. Для отключения вспышки нужно несколько раз нажать на соответствующую кнопку на корпусе камеры (с молнией); 3. Желательно вручную настроить баланс белого цвета. Это необходимо для того, чтобы помочь автоматике фотокамеры определить правильную экспозицию. При этом можно выбрать как один из «предустановленных» значений баланса белого цвета, так и задать свою «4уникальную» настройку баланса белого. Как это сделать – см. руководство к Вашей фотокамере; 4. Переходить во время съемок в режимы: «черно-белый» и «сепия», как правило, не требуется. Нужные параметры белого и серого цвета подберите в своей камере в режиме «Color», меняя баланс белого и, возможно, используя коррекцию экспозиции; Ниже рассмотрим особенности съемки некоторых оригиналов. 1. Штриховой или полутоновый черно-белый оригинал. При съемке этих оригиналов надо использовать наиболее контрастные материалы и условия съемки. Настройки камеры – как указано выше. 2. Штриховой оригинал, выполненный черной тушью на пожелтевшей от времени бумаге. Для съемки таких оригиналов требуется более тщательно подбирать баланс белого цвета. 3. Штриховой оригинал, выполненный черным карандашом на белом фоне. Необходимо увеличить контраст съемки (повысить экспозицию), больше, чем в первом случае. 4. Карандашный полутоновый рисунок с растушевкой – снимается при более мягком освещении, дающем меньший контраст. 5. «Синька» или «синюшка» – необходимо снимать оригиналы с включенным режимом «черно-белый снимок». 6. Репродукция с многоцветных карт, чертежей или картин – см. п. 3. 7. Оригинал – страница книги, напечатанная на тонкой бумаге – см. п. 1, но под снимаемый лист необходимо положить черную бумагу. 8. Большие и длинные чертежи фотографируют по частям, на несколько кадров, с 5-10% перекрытием и последующей склейкой. Необходимо обеспечить «полную тождественность» условий съемки. 9. Старые фотографии, старинные иконы, живопись необходимо снимать при ярком рассеянном свете с небольшой недодержкой; 10. Старые черно-белые фотографии лучше снимать в синем цвете, еще лучше – при освещении ртутной лампой. После съемки необходимо разложить изображения на каналы и выбирать канал с наименьшими искажениями. 5P9i0s8y19Z dt=Text App010.6 2 App010.6. Особенности репродукции различных оригиналов. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011 1 Приложение № XI App011. «Захват» изображений, аудио- и видео- с медиа устройств. Содержание App011.1. Список наиболее часто используемых медиа устройств App011.2 Интерфейсы подключения медиа устройств к компьютеру App011.3. Список и принципы работы программ для «захвата» данных с медиа устройств App011.4. Алгоритмы «захвата» изображений, аудио- и видео с медиа устройств App011.4.1. Устройства с «файловой» системой App.011.4.2. Устройства без файловой системы === *** === *** === По сравнению с аналоговыми медиа устройствами цифровые устройства позволяют быстрой и компактно передавать информацию между устройствами, между медиа устройствами и компьютером, в сетях передачи данных. Приведем пример, Еще в 80-х годах XX века для того, чтобы переслать фотографию другу, было необходимо: 1. Сфотографировать; 2. Проявить фотопленку; 3. Выбрать нужные кадры для печати; 4. Напечатать фотографию; 5. Запечатать в конверт фотографию и послать ее по почте. В начале XXI века число этих пунктов сократилось до двух: 1. Сфотографировать друга на мобильный телефон; 2. Отправить изображение по MMS. Между прочим, этот способ обойдется Вам дешевле «классического» способа посылки фотографии. Однако если Вам нужно передать информацию по разным сетям (например, послать другу отснятую фотографию по e-mail), то Вам надо обучиться процедуре «захвата» и переноса медиа данных между компьютером и устройствами. Об этой процедуре и пойдет речь в данном приложении. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.1 2 App011.1. Список часто используемых медиа устройств В приведенной [[files/App011Tables.xls] таблице 11.I] перечислены наиболее часто встречающиеся медиа устройства, и какие медиа содержимое оно используется. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.2 2 App011.2. Интерфейсы подключения медиа устройств к компьютеру Для подключения цифровых медиа устройств к компьютеру используются следующие интерфейсы: 1. USB; 2. Fireware (IEEE 1394); 3. Flash карта; 4. IR (ИК, «инфракрасный») интерфейс; 5. Bluetooth; 6. WiFi; 7. иногда что-либо другое. Рассмотрим эти интерфейсы поподробнее. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.2.1 3 App011.2.1. USB интерфейс Термин USB расшифровывается как «Universal Serial Bus» (универсальная последовательная шина). Эта шина присутствует на любом компьютере, выпущенном после 1998 года. С помощью этой шины к компьютеру подключается большинство мобильных устройств. Медиа устройства подключаются к USB устройствам либо непосредственно, либо через USB-шнуры (см. рисунок App011.01). Рис. App011.01. Вид различных USB шнуров для подключения медиа устройств: a) USB повторитель; b) USB шнур фотокамеры; c) USB шнур сотового телефона. USB шнур подключается одним концом к медиа устройству, а вторым – к компьютеру (см. рисунок App011.02). Рис. App011.02. Гнездо для подключения USB устройств к компьютеру. Алгоритм подключения устройства к компьютеру через USB интерфейс следующий: 1. Включите компьютер; 2. Установите программное обеспечение, необходимое для связи медиа устройства и компьютера (оно находится на прилагаемом к устройству компакт-диске, или скачивается из Интернета); 3. Подключается шнур к медиа устройству; 4. Подсоединяется шнур к компьютеру; 5. Включите медиа устройство; 6. Подождите, пока компьютер не «опознает» устройство, не установит нужные драйвера и не запустит программу связи с компьютером; 7. После этого можно начать передачу данных. Примечание: 1. Помните! По USB интерфейсу можно подключить несколько устройств. Но для их соединения с компьютером для каждого устройства должен быть установлен свой драйвер! Не забывайте это. 2. Помимо драйвера, каждое устройство часто «связывается» с компьютером с помощью специальной программы. Установите эту программу. Она часто находится на том же диске, что и драйвер. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.2.2 3 App011.2.2. Перенос данных через флеш карты Флеш карта является популярным, не зависящим от питания переносным запоминающим устройством для мобильных устройств. «Слотами» для флеш карт оборудуется все больше мобильных устройств. Одну и ту же карту (если позволяет типоразмер) можно использовать в разных устройствах, таким образом, перенося файлы с изображениями, музыкой, видео и т.п. Флеш карты могут быть прочитаны как с помощью медиа-устройств (через его интерфейс связи с компьютером), так и с помощью специального устройства – карт ридера (card reader), Карт ридер позволяет: 1. Считывать данные с карт на компьютер. При этом карт ридер может прочесть не только один вид карт (как это происходит в медиа устройствах). В настоящее время карт ридеры поддерживают флеш карты следующих типоразмеров: * Compact Flash; * Compact Flash II; * SD-Card; * MMC-card; * Memory Stick; * Memory Stick Duo. Во многих карт ридерах есть поддержка чтения и записи на флеш карты сотовых телефонов (с приставкой mini, например SD - mini, Memory Stick mini и т.д.); 2. Записывать данные с компьютера на карту; 3. Форматирование флеш карт. Напрашивается аналогия между карт ридером и дисководом гибких дисков, а также между карточками и дискетами. И это действительно так: сегодня флеш карты при переносе данных заменяют обычные 3.5 дюймовые дискеты и даже Zip и Jazz диски. Алгоритмы работы с карт ридером такой же, как и с обычной дискетой: 1. Флеш карта вставляется в карт ридер; 2. В папке «мой компьютер» выбирается иконка карт ридера; 3. Производят операции считывания и записи данных, аналогично операциям с дискет. 4. После операций чтения происходит принудительное отключение флеш карты; 5. После чего карта извлекается из карт ридера. Алгоритм установки карт ридера – см. инструкцию к Вашему карт ридеру 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.2.3 3 App011.2.3. Перенос данных через ИК порт Это – один из «умирающих» мобильных интерфейсов. Он позволяет соединять устройства с помощью направленного луча инфракрасного света на расстояниях до ~ 1.2 м. Достоинства этого интерфейса: 1. Низкая потребляемая мощность; 2. Универсальность (позволяет переносить данные не только между устройством и компьютером, но и между мобильными устройствами). Недостатки: 1. Не высокая скорость передачи данных; 2. Частые «потери» сигнала при передаче; 3. Необходима прямая видимость и направленность между источником и приемником инфракрасного сигнала. Эти недостатки (неудобства) интерфейса приводят к постепенному «отмиранию» инфракрасного интерфейса. Для связи компьютера и медиа устройства с помощью ИК интерфейса необходимо сначала подключить приемник-передатчик ИК сигнала к компьютеру. Его обычно подключают по USB интерфейсу. Алгоритм подключения к компьютеру USB ИК передатчика следующий: 1. Включить компьютер; 2. Установить программное обеспечение, находящееся на диске, прилагаемом к датчику; 3. Подключите ИК датчик к USB контроллеру; 4. Дождитесь окончания процесса установки драйвера для ИК датчика; Для начала передачи данных через ИК порт необходимо: 1. Включите компьютер; 2. Подключит к компьютеру ИК приемо-передатчик (возможно – через USB – повторитель); 3. Дождитесь готовности ИК приемо-передатчика к работе; 4. Включите медиа устройство; 5. Включите поддержку медиа устройств ИК передачи. У сотовых телефонов он обычно находится в пункте меню: «Главное меню» -> «Конфигурация» («Настройка») -> «Передача данных» -> «Инфракрасный порт»; 6. Поднесите медиа устройство к ИК приемо-передатчику так, чтобы их датчики смотрели «друг на друга в лицо» м находились на расстоянии не больше 60 см; Примечание. Датчики представляют собой черные блестящие прямоугольники размером ~ 10x5 мм, расположенные на торце устройства. При соединении я эти датчики должны находиться в прямой видимости и «смотреть» друг на друга; 7. Дождитесь, когда компьютер опознает медиа устройство; 8. Запустить программу для связи с медиа устройством; 9. Далее смотрите [[#App0114]] п. App011.4] данного приложения. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.2.4 3 App011.2.4. Передача данных по Bluetooth Интерфейсы Bluetooth был спроектирован в начале XXI века как замена многочисленным кабелям. Он передает сигналы с высокой скорости на радиочастотах на расстоянии до ~ 10 м. Скорости передачи данных хватает, например, на то, чтобы пользователь мог слушать несжатые аудио файлы, передаваемые от MP3 плейера к наушникам по Bluetooth интерфейсу. Bluetooth – интерфейс устроен так, что в системе находится host устройство («главное»), которое определяет условия и протоколы передачи данных, и до 5 «подчиненных» устройств, которые могут обмениваться данными между собой и между собой и host устройством. В качестве host устройства обычно выступает компьютер (но им в принципе может быть любое устройство). «Подчиненное» устройство распознается и устанавливает свое соединение сразу после своего включения – никакой предварительной настройки не требуется. Некоторые авторы советуют размещать Bluetooth устройства в пределах прямой видимости. Алгоритм подключения Bluetooth гарнитуры следующий: 1. Включить компьютер; 2. Установить программное обеспечение, находящееся на диске, прилагаемом к Bluetooth гарнитуре; 3. Подключите Bluetooth гарнитуру к USB контроллеру; 4. Дождитесь окончания процесса установки драйвера для Bluetooth гарнитуры. Для начала передачи данных через Bluetooth гарнитуру используйте следующий алгоритм: 1. Включите компьютер; 2. Подключит к компьютеру Bluetooth гарнитуру; 3. Дождитесь готовности гарнитуры к работе; 4. Включите медиа устройство; 5. Включите поддержку в медиа устройстве Bluetooth гарнитуру. У сотовых телефонов он обычно находится в пункте меню: «Главное меню» -> «Конфигурация» («Настройка») -> «Передача данных» -> «Bluetooth»; 6. Дождитесь, когда компьютер опознает медиа устройство; 7. Запустить программу для связи с медиа устройством; 8. Далее [[#app0114] смотрите п. App011.4] данного приложения. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.2.5 3 App011.2.5. Интерфейсы WiFi. Интерфейсы WiFi представляют собой обычную «беспроводную» компьютерную сеть (аналоги «проводного» Ethernet). Его «организующим звеном» является беспроводной маршрутизатор (hotspot), подключенный к «проводной» компьютерной сети либо к модему. Именно это звено отвечает за передачу сигналов по сети WiFi. В каждое из подчиненных WiFi устройств вставляется беспроводная сетевая карта, аналог сетевой карты «проводной» сети. Передача сигнала идет сначала на hotspot, а от него – уже другому устройству (не напрямую). Максимальное количество устройств в сети и скорость передачи в ней данных зависит от hotspot'а и выбранного протокола работы устройства. Преимущества WiFi сетей: 1. Высокая скорость беспроводного доступа (от 2 до 16 Мбит/с); 2. Простота «вхождения» в сеть (нужно просто включить устройство рядом с hotspot'ом); 3. Универсальность (позволяет переносить данные не только между устройством и компьютером, но и между мобильными устройствами). Недостатки WiFi и Bluetooth^ 1. Высокая потребляемая мощность; 2. Наличие потенциальной опасности от СВЧ излучения приемо-передатчиков; 3. Слабая защита от «взлома» сетей; 4. Высокая вероятность распространения по сети вирусов; 5. Низкая помехоустойчивость сети. Настройка WiFi сети такая же, как и настройка сети Ethernet. Особенности же настройки беспроводной сети, смотри, например, {{Эфирные создания. //ComputerBuild/RE, август 2006 – № 10/2006, «Как это работает: Беспроводная передача данных (Windows LAN и Bluetooth), стр. 50-53] 1]. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.3 2 App011.3. Список и принципы работы программ для «захвата» данных с медиа устройств Помимо драйверов для медиа устройств и интерфейсов их связи с компьютером, для «захвата» данных с медиа устройств нужны программы для связи медиа устройств и компьютера. Эти программы, используя мобильные интерфейсы и «абстрактные схемы» взаимодействия с компьютерной системой, обеспечивают: 1. Копирование файлов с медиа устройств на компьютер и наоборот; 2. Синхронизацию файлов на компьютере и медиа устройстве; 3. Синхронизацию адресных книг, списка встреч и задач, контактных листов между компьютером и устройствами с функциями органайзера (к таким относят карманные компьютеры, сотовые телефоны, смартфоны и коммуникаторы); 4. Отправку сообщений (SMS, MMS, E-mail и т.д.) с компьютера, используя возможности устройств, подключенных к нему (например, подготовка SMS на компьютере и его отправка по сотовому телефону); 5. Использование медиа устройства в качестве расширения компьютера (например, использовать сотовый телефон как модем для стационарного компьютера и ноутбука); 6. Использование медиа устройства как внешнего хранилища данных; 7. и так далее. Как правило, такие программы поставляются вместе с драйверами интерфейсов и медиа устройств. Более того, без этих драйверов эти программы бесполезны – они лишь занимают место на Вашем жестком диске, не выполняя никаких полезных действий. Некоторые программы для связи компьютера и медиа устройств разрабатывают и распространяют сами производители этих устройств, а также разработчики платформ для мобильных устройств (например, программа Microsoft ActiveSync служит для связи компьютеров с операционной системой Windows и мобильными платформами на основе продуктов Microsoft (операционные системы Microsoft Windows CE, Microsoft Windows Mobile, Microsoft Pocket PC и т.д.)). Однако прежде чем скачать такие программы из Интернета, проверьте их на совместимость с Вашими медиа устройствами и поддержку ими Ваших интерфейсов связи между медиа устройствами и компьютера. Обычно список совместимости публикуется на сайтах, распространяющих такого рода программное обеспечение. Особо следует подчеркнуть присутствие в операционных системах Microsoft Windows XP и Windows Vista «штатной» программы для «захвата» информации с медиа устройств. Эта программа встроена в механизм «автозапуска», запускаемая при присоединении к компьютеру любого внешнего носителя (кроме 3,5 дюймовых дискет). Эта программа предполагает, что у вас установлены соответствующие драйверы медиа устройств и интерфейсов, и предлагает на выбор следующие действия: 1. Скопировать файлы с медиа устройства на компьютер; 2. Просмотреть (воспроизвести) данные на медиа-устройстве; 3. (только для медиа устройств с поддержкой файловой системы) Открыть медиа устройство как папку (для чтения/записи файлов) . Список популярных программ (вместе с их ссылками в сети Интернет) для «захвата» изображений с медиа устройств приведен [[files/App011Tables.xls] в таблице 11.II]. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.4 2 App011.4. Алгоритмы «захвата» изображений, аудио- и видео с медиа устройств Не смотря на многообразие интерфейсов и программ, предназначенных для «захвата» изображений с медиа устройств, алгоритм работы с ними укладывается в схему: 1. Включить компьютер; 2. Подключил устройство по нужному интерфейсу к компьютеру; 3. Запустить программу для передачи файлов; 4. Выбрать нужные файлы (или режим передачи данных); 5. Нажать кнопку «Start» (или другую заменяющую ее кнопку); 6. Дождаться окончания передачи данных; 7. Выключить устройство и отсоединить его от компьютера. По этой схеме работают все программы для передачи данных. Однако в зависимости от того, распознается ли устройство как накопитель с файловой системой или нет, процесс копирования будет иметь особенности. Следует сразу сказать – передача данных с/на устройства без файловой системы – более общий подход, поэтому копирование информации медиа устройств, поддерживающих файловую систему может производится и программами захвата, не использующие ее. Пример – «захват» изображений с фотокамеры, в которой установлена флеш карта. Да, флеш карта имеет свою файловую систему, но универсальную программу захвата изображений проще спроектировать так, чтобы файловая система не использовалась при передаче данных. Обратное неверно. На устройствах, не поддерживающих файловую систему, не имеет смысла использовать программы, работающие с файловой системой. Особенности алгоритмов захвата данных с медиа устройств приведены ниже. [[#app01141]App011.4.1. Устройства с «файловой» системой] [[#app01142]App.011.4.2. Устройства без файловой системы] 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.4.1 3 App011.4.1. Устройства с «файловой» системой При запуске программ для передачи данных между компьютером и медиа устройством, в папке «\\Мой компьютер» появляется ярлык доступа к медиа устройству. Открыв этот ярлык, у пользователя появляется возможность использовать файловую систему медиа устройства также, как и файловую систему на сменном носителе. Передача файлов с компьютера и на компьютер происходит «прозрачно» – путем перемещения, копирования, создания и удаления файлов и папок. Это – очень удобный способ «захвата» данных, однако он используется только на системах, которые позволяют иметь компьютеру доступ (на всех уровнях) к файловой системе. Если это не так, то Вам придется осуществлять другой способ «захвата» файлов, не предполагающего доступа к файловой системе. 5P9i0s8y19Z dt=Text App011.4.2 3 App.011.4.2. Устройства без файловой системы 5P9i0s8y19Z dt=Text App012 1 Приложение № XII App012. «Захват» изображения и видео с экрана. 5P9i0s8y19Z dt=Text App013 1 Приложение № XIII App013. Алгоритмы и программы для преобразования растровых изображений в векторные изображения. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014. Запись речи 1 Приложение № XIV App014. Запись речи Содержание: App014.01. Некоторые термины, применяемые звукооператорам App014.02. Условия, при которых записываться речь App014.03. Запись речи на диктофон (в стандартном режиме) App014.04. Перезапись с диктофона на компьютер App014.05. Запись музыки на компьютер в домашних условиях App014.06. Основные приемы работы со звуковыми редакторами на персональном компьютере App014.07. Звуковой редактор Audacity === *** === *** === В данном приложении рассматриваются вопросы записи речи на аналоговый диктофон и перезаписи аналогового аудио с диктофона на компьютер. В качестве примера аналогового диктофона выступает диктофон Panasonic RN-502 (Microcassete Recorder). Автор при этом не копирует руководство – все его рекомендации основаны на личном опыте. === *** === *** === Иногда (достаточно редко) возникает необходимость в записи речи человека процессе его выступления (на лекции, в суде и т.п.), беседы, интервью и других случаях. Гораздо чаще возникают задачи записи «закадрового» сопровождения иллюстрированного материала, экскурсии, семинара, слайд шоу и т.д. Профессиональную, качественную запись звукового сопровождения можно создать в студийных условиях, на профессиональном оборудовании. Однако требования, предъявляемые к записи речи менее жесткие, чем при записи музыки, поэтому неплохой по качеству материал можно получить и «в полевых» условиях на бытовой диктофон. В разделе [[#app0142]App014.02.], будет подробнее рассказано о требованиях и условиях, необходимых при записи речи. А в разделе [[#app0141]App014.01.], дается расшифровка терминов, применяемых звукооператорами при записи звуков. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.01. 2 App014.01. Некоторые термины, применяемые звукооператорам Расшифровка терминов приведена в таблице [[App014Glossary.xls]App014.I]. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.02. 2 App014.02. Условия, при которых записываться речь Место записи речи накладывает отпечаток на качество конечной записи. По особенностям записи помещения делятся на следующие группы: 1. Студии и приравненные к ним помещения; 2. Залы, холлы, аудитории большого размера; 3. Кабинеты и апартаменты; 4. Открытые площадки; 5. Специальные условия (например, подводная запись звука) – здесь не рассматривается. Рассмотрим эти условия записи поподробнее. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.02.01. 3 App014.02.01. Запись в студии Студии отличаются от других помещений следующими особенностями: 1. Стены и двери студии покрыты звукопоглощающими материалами; 2. В студии нет окон, ведущих на улицу; 3. Оператор отделен от лиц, чью речь записывают, звуконепроницаемым стеклом. Это дает ему возможность сосредоточиться на аппаратуре и не боятся того, что посторонние звуки смогут ухудшить качество записи; 4. Запись звука ведется на студийный магнитофон, обеспечивающий лучшее качество записи, по сравнению с бытовыми микрофонами; 5. Параллельно с записью звука может вестись и видеосъемка беседы, причем на высококачественной студийной аппаратуре; 6. Микрофоны укреплены в «стойку», что фиксирует их местоположение и предупреждает их падение и возникновение щелчков; 7. Помимо речи, на студийном оборудовании записываются песни, сольные выступления, озвучиваются фильмы и видеоклипы и т.д. К сожалению, аренда студийного помещения очень дорога, поэтому для любительских записей нужно брать что-нибудь попроще. Итог: в студийных условиях звук безупречен, однако аренда студии стоит очень дорого, а воспроизвести студию в «домашних» условиях (в квартире и апартаментах) очень сложно. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.02.02. 3 App014.02.02. Записи в аудиториях Хотя аудитории не имеют звукопоглощающего настенного покрытия, большинство из них спроектировано так, чтобы обеспечить хорошую слышимость лектора или докладчика, исключить эхо и реверберацию. Это обеспечивается правильным проектированием помещения и подбором мебели и другого интерьера. Поэтому по качеству звука эти помещения приближаются к студийным помещениям. Если в аудитории имеются окна, то они закрываются особыми звуконепроницаемыми рамами, которые закрываются на время лекции или пресс-конференции. Отметим особенности такого помещения: 1. В аудиториях бывают «мертвые зоны», куда не доходят звуки от лектора или докладчика. Нужно заранее их выявить и избегать установки там микрофона; 2. В аудитории нет «стекла», отделяющего докладчика от корреспондентов. Вследствие этого возможна запись «лишних» звуков, источником которых служат корреспонденты, фотографы и операторы. Вот где пригодятся узконаправленные микрофоны! 3. Запись ведется на переносном оборудовании (диктофон), обладающим меньшим качеством записи, чем студийное оборудование; 4. На переносном оборудовании гораздо сложнее, чем в студии, записывать концерты, выступление ансамблей, театральные постановки. Но, поскольку запись производится вне студии, у музыкантов и актеров снимается «зажатость» и по сюжету, и тонкости исполнения, и по игре актеров. Поэтому такие записи иногда по «качеству исполнения» превосходят студийные записи; 5. В зависимости от контекста записи микрофоны могут быть, как установлены в стойки, так и держаться в руках (докладчика или корреспондента). Итог: в аудитории можно получить прекрасные записи, если использовать качественную аппаратуру и особенности помещения. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.02.03. 3 App014.02.03. Записи в кабинетах и апартаментах Поскольку эти помещения не предназначены специально для записи звуков, то при записи звуках в этих условиях могут возникнуть и наводки, и эхо, и реверберация. К тому же окна и двери не являются препятствием для посторонних звуков. В апартаментах могут находиться посторонние источники звуков: часы, стационарные и мобильные телефоны, компьютер и др. Также часто бывает, что внешний микрофон трудно закрепить неподвижно, и поэтому от него отказываются. Возникают различные наводки от сети, двигателя диктофона, от вентиляторов блока питания и т.п. Как видим, получить качественную запись в кабинетах и апартаментах очень сложно. И это «снижает» планку для устройств записи. Одинаковые по качеству записи можно получить как на профессиональном оборудовании, так и на «бытовых» диктофонах. Итог: качественную запись в апартаментах получить сложно на любом оборудовании. Поэтому требования к качеству записывающего оборудования снижаются. Рис. App014.05. Помехи записи на аналоговом диктофоне (интеллект-карта). 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.02.04. 3 App014.02.04. Запись на открытой площадке (улице, площадях, на природе и т.п.) Запись на открытых площадках, как нигде больше, подвержена влиянию наибольшего количества помех. Перечислим главные из них: 1. Ветер. Да, да, именно ветер, который мы часто не замечаем и не слышим на улице, дает при записи самый большой и самый трудно устраняемый шум. Поэтому перед оператором стоит задача выбрать для интервью место, защищенного от ветра со всех сторон. 2. Автомобильный, железнодорожный транспорт, трамваи, троллейбусы и т.д. Шум от транспорта слышится из окон кабинета и апартаментов. Но в помещении этот звук мог экранироваться, например, портьерой. На улице это не возможно. Удалить этот шум в звуковом редакторе также практически невозможно. Вывод – не ведите запись речи на улице с интенсивным движением. 3. Индустриальный шум (от работы заводов, станков, печей, лифтов, метро, стройках и т.п.) не столь опасен, как шум от транспорта. Он имеет меньшую интенсивность (вдали от источника шума) и может быть ослаблен эквалайзером. 4. Природные шумы (пение птиц, жужжание насекомых, шелест листьев) действует не так угнетающе, как индустриальные шумы. Тем не менее, их нужно избегать, если они находятся вне контекста беседы (например, на производственную тему). К преимуществам записи на открытых местах можно отнести отсутствие реверберации и ослабленное эхо. Как нигде для записи на открытой площадке нужен хороший, узконаправленный микрофон, способный выделить голос человека среди многообразия шумов. При этом, как правило, микрофон и диктофон держит в руках сам корреспондент (поскольку закрепить микрофон на открытом пространстве очень трудно). К звукозаписывающей аппаратуре предъявляются следующие требования: 1. К микрофону – выше среднего; 2. К диктофону и другой аппаратуре – ниже среднего. При записи на открытом пространстве надо вести себя осторожно, чтобы не внести дополнительно шумы «от себя» (например, записать дыхание, касания человека микрофона рукой, любыми другими предметами, шум от трения шнура микрофона, от падения разных предметов, неравномерный уровень записи из-за изменения расстояния от губ говорящего до головки микрофона и т.п.). Итог: запись речи на открытом воздухе рекомендуется только для опытных корреспондентов и звукооператоров, знающих, что они хотят получить, в конце концов, и умеющих воплотить замысел. Рис. App014.06. Помехи записи на диктофон на открытом пространстве (интеллект-карта). 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.03. 2 App014.03. Запись речи (в стандартном режиме) Содержание: App014.03.01. Запись речи на аналоговый диктофон App014.03.02. Запись речи на цифровой диктофон App014.03.03. Запись речи непосредственно на компьютер App014.03.04. Что нужно сделать после записи речи? 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.03.01. Запись речи на аналоговый диктофон 3 Алгоритм записи речи на аналоговый диктофон следующий: 1. Проверьте, установлены элементы питания и микрокассета в диктофон. 2. Если нет, то установите их, соблюдая полярность элементов питания и сторону (1 или 2) на микрокассете. 3. Если это необходимо, подключите микрофон к диктофону. 4. Установите положение регулятора «Громкость/Уровень записи» («Volume/Vas Level») в положение 7 из 10 (~2/3 от максимального уровня). 5. Установите переключатели уровня записи: «высшее качество» (2,4 см/с) или «экономия ленты» (1,2 см/с) в зависимости от Ваших приоритетов. 6. Перемотайте кассету на начало, используя кнопку «Назад» («Rewind») на диктофоне. 7. Включите диктофон на запись (нажата красная кнопка) и проведите пробную запись, например, слов: «Раз, Два, Три, проверка записи». 8. после этого выключите диктофон, перемотайте ленту назад и включите диктофон на воспроизведение. 9. При воспроизведении текста записи обратите внимание на: * громкость записи. Запись не должна быть тихой. Если это так, передвиньте микрофон или диктофон ближе к источнику звука; * если громкость записи превысила предел, за которым начинаются искажения звука, то передвиньте микрофон подальше от источника звука или уменьшите уровень записи; * если при прослушивании записи слышны посторонние звуки (например, шум от мотора диктофона, эхо от стен) то постарайтесь свести эти шумы к минимуму, либо создав преграду шумам из подручных средств, либо изменив положение микрофона и диктофона. 10. Если пробная запись нормальная, переходите к пункту 11, иначе - к пункту 6. 11. Включите диктофон на запись речи. 12. Во время записи соблюдайте следующие правила: * у Вас не должен кончиться метраж пленки. Если это случилось поменяйте кассету или стороны кассеты; * во время интервью нельзя касаться руками и предметами головку микрофона; * запрещено ронять предметы, отстукивать ритм (например, ручкой или карандашом), включать таймер, сигналы точного времени; * при записи интервью отключите мобильные и стационарные телефоны, вынесите из комнаты механические или электромеханические часы, метрономы и т.п., выключите радио, компьютеры и т.п. 13. Во время длительных пауз выключайте диктофон. Автор не рекомендует при записи использовать режим VAS (когда диктофон включается, если присутствует звук). 14. После окончания записи выключите диктофон, перемотайте пленку назад. 15. Можете приступать к этапу считывания записи. 16. Иначе уберите микрокассету из диктофона и извлеките из него элементы питания. Блок-схема алгоритма записи речи на диктофон показана на рисунке App014.07. Рис. App014.07. Блок схема записи на диктофон. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.03.02. Запись речи на цифровой диктофон 3 Для записи речи на цифровой диктофон необходимо действовать по следующему алгоритму: 1. Проверьте, установлены элементы питания в диктофоне; 2. Если нет, то установите их, соблюдая полярность элементов питания; 3. Если это необходимо, подключите микрофон к диктофону (в соответствующее гнездо и/или используя переходник); 4. Установить качество записи. Для этого необходимо: * Нажать и удерживать клавишу: «Menu», до появления первого из пунктов меню диктофона; * С помощью клавиш: «Вперёд» и «Назад», выбрать пункт меню: «Mode»; * Выбрать кнопкой: «Ввод» этот пункт меню; * С помощью клавиш «Вперёд» и «Назад» выбрать нужное качество записи из следующего: «HQ» (высокое качество, выбирается по-умолчанию), «SP» (среднее качество) и «LP» (максимальная компактность из-за высокого сжатия и потери качества); * Нажать клавишу: «Ввод»; 5. Выбрать папку для записи файлов. Для этого необходимо: * Нажать и удерживать клавишу: «Menu», до появления первого из пунктов меню диктофона; * С помощью клавиш: «Вперёд» и «Назад», выбрать пункт меню: «Folder»; * Выбрать кнопкой: «Ввод» этот пункт меню; * С помощью клавиш «Вперёд» и «Назад» выбрать нужную папку для записи из следующего: A, B, C и D; * Нажать клавишу: «Ввод»; 6. Положите микрофон на подставку, или на поролоновый коврик (подушку); 7. Сделать пробную запись длиной 30-60 секунд, нажав на диктофоне клавишу: «Rec»; 8. После окончания пробной записи нажмите на клавишу «Stop»; 9. Нажмите на кнопку Play и проверьте тестовую запись; 10. При воспроизведении текста записи обратите внимание на: * громкость записи. Запись не должна быть тихой. Если это так, передвиньте микрофон или диктофон ближе к источнику звука; * если громкость записи превысила предел, за которым начинаются искажения звука, то передвиньте микрофон подальше от источника звука; * если при прослушивании записи слышны посторонние звуки (например, эхо от стен) то постарайтесь свести эти шумы к минимуму, либо создав преграду шумам из подручных средств, либо изменив положение микрофона и диктофона. 11. Если пробная запись нормальная, переходите к пункту 12, иначе - к пункту 4. При этом может потребоваться изменить положение микрофона, изменить установки качества записи и т.п.; 12. Включите диктофон на запись речи. 13. Во время записи соблюдайте следующие правила: * у Вас не должен кончиться свободное пространство на флэш-памяти диктофона. Если это случилось, удалите старые файлы; * во время интервью нельзя касаться руками и предметами головку микрофона; * запрещено ронять предметы, отстукивать ритм (например, ручкой или карандашом), включать таймер, сигналы точного времени; * при записи интервью отключите мобильные и стационарные телефоны, вынесите из комнаты механические или электромеханические часы, метрономы и т.п., выключите радио, компьютеры и т.п. 14. Во время длительных пауз выключайте диктофон. Автор рекомендует в цифровых диктофонах при записи использовать режим VAS (когда диктофон включается, если присутствует звук). 15. После окончания записи выключите диктофон, нажав на клавишу «Stop»; 16. Можете приступать к этапу переноса записи на компьютер; 17. Извлеките из диктофона элементы питания. Блок-схема алгоритма записи речи на диктофон показана на рисунке App014.08. Рис. App014.08. Блок схема записи на цифровой диктофон. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.03.03. Запись речи непосредственно на компьютер 3 В данном пункте будет рассмотрен алгоритм записи речи на компьютер при помощи утилиты аудио проигрывателя для Windows AIMP2 — AIMP2 Audio Recorder. Эта программа выбрана автором потому, что она позволяет настроить максимум параметров для записи звуков, в том числе выбрать звуковую карту, аудио входы и аудио выходы, параметры входного и выходного потока. Это, конечно же, сложнее, чем просто «нажал кнопку и забыл», как это делается на диктофоне. Но, в то же время, для такой записи подойдёт любой звуковой редактор с функцией записи звука. Запись речи в домашних условиях непосредственно на компьютер мало отличается от записи речи на диктофон в апартаментах, по крайней мере, организационно. Как и в апартаментах, существуют помехи для записи в виде часов, посторонних шумов на улице, шума, создаваемых детьми, соседями, домашними животными. Поэтому запись в квартире лучше всего осуществлять в ночное время, когда посторонний шум минимален. Кроме того, из-за низких требований к качеству записывающего оборудования, можно при записи применять «акустический шумодав», который недопустим при записи музыки. «Акустический шумодав» на компьютере представляет собой программный фильтр, отсекающий все звуки, громкость которого ниже определённого порога. Этот шумодав позволит значительно снизить уровень постоянных шумов, однако может привести к искажениям, в результате которых слушать речь будет невозможно. Поэтому надо пользоваться им осторожно! Далее предполагается, что для записи звука используется утилита звукозаписи медиа плеера AIMP, хотя это только предпочтение автора. В качестве «выходного формата» будет использоваться формат Ogg/Vorbis, как наиболее «свободный формат», понимаемый всеми свободными редакторами или плеерами. Однако при желании Вы можете использовать и формат MP3. Это не должно привести к заметному изменению алгоритма записи речи. Для речи в апартаментах необходимо проделать следующее. 1. Выберите удобное место, сидя возле компьютера, чтобы Вам было удобно сидеть, читать текст и следить за индикатором записи одновременно; 2. Достаньте микрофон, и положите его рядом с собой на расстоянии 20-40 см ото рта на поролоновую подставку. В крайнем случае, можно использовать обычную подушку; 3. Включите компьютер, и загрузите утилиту из системного меню: «Пуск» -> «Все программы» -> «AIMP2» -> «AIMP2 Audio Recorder»; 4. Подключите микрофон к красному разъёму «mini-jack» микрофона на звуковой карте (см. рисунок App014.09); Рис. App014.09. Разъёмы на звуковой карте компьютера. 5. Проверьте уровень записи. Для этого слегка постучите по головке микрофона. Вы должны увидеть появление «холмов» на ленте с уровнем сигнала микрофона. Если это не так, проверьте правильность подключения микрофона и выбранные в утилите параметры; 6. Укажите в утилите записи звука следующие параметры: * В левом нижнем углу — «Устройство» -> «Микрофон аудиокарты», «Аудио вход» -> «Общая громкость» или «Микрофон», «Качество» -> «11025Hz, 8 Bits, Mono»; * «Фильтр уровня сигнала» и «Громкость» оставьте без изменения. Их использовать нужно только в том случае, когда при пробной записи возникнут проблемы (с фоном шумов или уровнем записи); * Правый верхний угол, поле «Выход»: Укажите папку для сохранения в поле: «Папка», а поле «Имя файла» оставьте без изменения (будет генерироваться уникальное имя файла); * Поле «Формат»: необходимо указать «Кодеры» -> «OGG», «Режим» -> «Quality», «Quality» -> «2»; 7. После настройки программы записи сделайте пробную запись. Для этого включите микрофон, и нажмите на кнопку «Запись» (треугольник в левом верхнем углу экрана). Надиктуйте текст вроде этого: * «Раз, раз, раз, два, три. Проверка записи, проверка записи!»; 8. При этом надо следить, чтобы пики уровня записи, показываемый в области линий громкости сигнала, находились в последней четверти от максимальной высоты (то есть в «жёлтой зоне»). Если уровень записи будет ниже этого уровня, то придётся потратить много сил на нормализацию громкости. Если уровень записи будет «зашкаливать» за красную область, то в записи появятся неисправимые помехи — так называемые «нелинейные искажения», исправить которые не представляется возможным. Постарайтесь настроить уровень записи на этапе пробной записи; 9. После окончания пробной записи нажмите на кнопку «Стоп» (квадрат) в левом верхнем углу окна программы. 10. Перейдите в проводнике Windows в папку, которую Вы указали на шаге 5, и дважды щёлкните левой клавишей мыши на последнем (по времени создания) аудио файле (с расширением *.ogg); 11. Прослушайте тестовую запись. Если качество записи Вас удовлетворяет, удалите файл с тестовой записью, и начните писать оригинальную запись (пункты 7 — 10); 12. После окончания записи закройте утилиту аудиозаписи, отключите микрофон от компьютера и выключите компьютер; 13. Теперь можно отдавать файл на редактирование специалистам, или воспользоваться пунктом App014.06. Вид главного окна приложения AIMP2 Audio Recorder приведён на рисунке App014.10. Рис. App014.10. Скриншот программы для записи звука AIMP2 Audio Recorder 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.03.04. Что нужно сделать после записи речи? 3 Перед тем, как переписывать данные с диктофона куда-либо, прослушайте ее в наушниках при установленном регуляторе громкости 2/3 от максимального значения. Обратите внимание на: 1. Среднюю громкость речи. Достаточно ли выбран уровень записи? 2. Нет ли в записи постоянного завала частот, линейных и нелинейных искажений? 3. Много ли на записи щелчков или треска? 4. Есть ли на записи «выбросы», то есть короткие громкие звуки? Можно ли без них обойтись? 5. Не «пропадает» ли источник звука при записи? 6. Много ли на ленте шумов? 7. Достаточно ли выбрано отношение «полезный сигнал/шум»? 8. Есть ли на записи фрагменты, без которых можно обойтись? 9. Много ли на записи пауз? Если на большинство вопросов (~ 6 из 9) дан положительный ответ, речь необходимо переписать. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.04. 2 App014.04. Перезапись с диктофона на компьютер. Алгоритм перезаписи речи с диктофона на компьютер следующий: 1. Проверьте, установлены элементы питания и микрокассета в диктофон; 2. Если нет, то установите их, соблюдая полярность элементов питания и сторону (1 или 2) на микрокассете; 3. Подключите провод с разъемом «mini-jack» одним концом – к гнезду «phone» (наушники) диктофона, а другим концом – к линейному входу звуковой карты компьютера (см. рисунок App014.09); 4. Установите положение регулятора «Громкость/Уровень записи» в положение 3 или 4 (из 10); 5. Запустите программу для записи звуков на компьютере и установите специальные параметры (см. раздел [[app014.htm#app01405] App014.05 данного приложения]); 6. Перемотайте кассету на начало, используя кнопку «Rewind» на диктофоне; 7. Включите программу для записи звуков в режиме «Запись» (нажав на красную кнопку); 8. Включите диктофон на воспроизведение примерно на 1-2 минуты, после чего выключите диктофон и нажмите на компьютере в программе записи кнопку «Stop»; 9. Проверьте во время пробной записи положение компьютерного уровня записи (он не должен «зашкаливать», и его средний уровень должен находиться на границе желтой и зеленой зоны); 10. После пробной записи включите запись на компьютере на воспроизведение; (Примечание: Если перед процессом записи или воспроизведения программа выдает запрос на сохранение файла, действуйте по обстоятельствам. Обязательно надо сохранять только последнюю версию записанного файла). 11. При воспроизведении пробной записи обратите внимание на средний уровень громкости и наличие искажений. Если искажения присутствуют, повторите п. 6 со следующей корректировкой: * мал уровень записи – прибавьте его либо регулятором «Громкость/Уровень записи» (Volume/VAS Level) на диктофоне, либо инструментом «Уровень записи линейного входа» на микшере компьютера. Рис. App014.11. Вид стандартного микшера Microsoft Windows. * много искажений звука – уменьшите значение вышеуказанных регуляторов. Добейтесь наилучшего звучания фонограммы; 12. Перемотайте пленку на начало записи (см. п. 6); 13. Включите программу для записи звука; 14. Включите диктофон на воспроизведение; 15. Во время окончательной записи отключите экранную заставку, закройте фоновые процессы, обеспечьте неподвижность диктофона, компьютера и соединяющего их интерфейсного провода; 16. После окончания записи выключите сначала диктофон, потом – остановите запись на компьютере (нажав на кнопку «Stop»); 17. Сразу сохраните полученную фонограмму в звуковой файл с параметрами указанными Вами в п. 5 ([[#aрр01405]см. раздел App014.05 данного приложения]); 18. После записи звуковой файл нужно прослушать или сразу открыть его на редактирование в звуковом редакторе; 19. Уберите кассету и выключите питание диктофона; 20. Отсоедините соединяющий шнур от диктофона и звуковой платы компьютера. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.05. 2 App014.05. Запись музыки на компьютер в домашних условиях Алгоритм перезаписи (оцифровки) музыки на компьютер следующий: 1. Включите звуковоспроизводящую аппаратуру в сеть;; 2. Подключите провода с разъёмами RCA одним концом – к выходу усилителя (ресивера), а другим концом – к линейному входу звуковой карты компьютера; 3. Запустите программу для записи звуков на компьютере и установите специальные параметры: * В левом нижнем углу — «Устройство» -> «линейный вход аудиокарты», «Аудио вход» -> «Линейный вход», «Качество» -> «44 100 Hz, 16 Bits, Stereo»; * «Фильтр уровня сигнала» и «Громкость» оставьте без изменения; * Правый верхний угол, поле «Выход»: Укажите папку для сохранения в поле: «Папка», а поле «Имя файла» оставьте без изменения (будет генерироваться уникальное имя файла); * Поле «Формат»: необходимо указать «Кодеры» -> «OGG», «Режим» -> «Quality», «Quality» -> «8»; Рис. App014.12. Скриншот программы для записи звука AIMP2 Audio Recorder Примечание: проигрыватель виниловых пластинок необходимо подключать к линейному входу звуковой платы через усилитель (а не подключая его напрямую через микрофонный вход). В этом случае отношение «Сигнал/шум» на входе в звуковую плату будет выше; 4. Включите программу для записи звуков в режиме «Запись» (нажав на красную кнопку); 5. Включите звуковоспроизводящее устройство на воспроизведение примерно на 1-2 минуты, после чего выключите диктофон и нажмите на компьютере в программе записи кнопку «Stop»; 6. Проверьте во время пробной записи положение компьютерного уровня записи (он не должен «зашкаливать», и его средний уровень должен находиться на границе желтой и зеленой зоны); 7. После пробной записи включите запись на компьютере на воспроизведение; (Примечание: Если перед процессом записи или воспроизведения программа выдает запрос на сохранение файла, действуйте по обстоятельствам. Обязательно надо сохранять только последнюю версию записанного файла). 8. При воспроизведении пробной записи обратите внимание на средний уровень громкости и наличие искажений. Если искажения присутствуют, повторите действия с пункта 4 со следующей корректировкой: * мал уровень записи – прибавьте его либо регулятором «Громкость» на звуковоспроизводящем устройстве, либо инструментом «Уровень записи линейного входа» на микшере компьютера или звуковой карты (если этот регулятор имеется); * много искажений звука – уменьшите значение вышеуказанных регуляторов. Добейтесь наилучшего звучания фонограммы; 9. Включите программу для записи звука; 10. Включите звуковоспроизводящее устройство на воспроизведение; 11. Во время окончательной записи отключите экранную заставку, закройте фоновые процессы, обеспечьте неподвижность компьютера и соединяющего их интерфейсного провода; Примечание: желательно все композиции на одной стороне носителя фонограмм записывать сразу. Это облегчит коррекцию звука фонограммы в звуковом редакторе, а разбить фонограмму на композиции вы всегда сможете при помощи редакторов цифрового звука; 12. После окончания записи выключите сначала звуковоспроизводящее устройство, потом – остановите запись на компьютере (нажав на кнопку «Stop»); 13. Сразу сохраните полученную фонограмму в звуковой файл с параметрами, указанными Вами в пункте 3; 14. После записи звуковой файл нужно прослушать или сразу открыть его на редактирование в звуковом редакторе; 15. Отсоедините соединяющий шнур от аппаратуры, и отключите её от сети. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.06. 2 App014.06. Основные приемы работы со звуковыми редакторами на персональном компьютере Содержание App014.06.01. Общие положения. App014.06.02. Общие правила коррекции записей === *** === *** ==== Сразу следует отметить, что на хорошей записи редактирование может вообще не понадобиться. Но обратное утверждение не правильно — плохую запись невозможно исправить при помощи любого, даже самого дорогого звукового редактора. Это надо помнить при работе со звуком. Также следует отметить, что редактирование может служить двум целям: корректировки недостатков записи и внесение в запись «звуковых эффектов». Автор, прежде всего, будет рассказывать о первом назначении звуковых редакторов. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.06.01. Общие положения. 3 В качестве коррекции записи в звуковом редакторе могут понадобиться следующие операции: 1. Нормализация. Этот операция «выравнивает» уровни громкости сигнала (прежде всего при записи речи на микрофон). Нормализация приводит к уменьшению динамического диапазона уровня громкости на записи, поэтому её применение не рекомендуется при записи и перезаписи музыкальных файлов; Примечание: операцию нормализации необходимо проводить одной из последних для корректировки записи. 2. Удаление щелчков и треска. При не совсем качественной записи музыки и речи на записи могут появиться щелчки. Их удаление происходит при помощи специального плагина звукового редактора; 3. Удаление шумов на записи. Эта операция может потребоваться не только для коррекции как записи с микрофона, так и при перезаписи музыки с магнитофона (диктофона) и проигрывателя виниловых пластинок. Для осуществления этой операции в звуковом редакторе используется отдельный плагин. Удаление шума проводится в два этапа. На первом этапе происходит «запись образца шумов» на участке основной записи, свободной от записанной речи или музыки. На втором этапе выделяется вся запись, и к ней применяется «шумодав» из записанного образца шумов. В этом плагине имеются настройки, позволяющие настроить работу шумодава; Примечание. Чрезмерная «мощность программного шумодава» может привести к линейным и нелинейным искажениям; 4. Выделение текста. Эта операция обязательно понадобиться Вам для всех других операций по редактированию аудиозаписей. В звуковых редакторах разных производителей она осуществляется по-разному; 5. Операция «вырезания тишины» или других лишних участков аудиозаписей (в том числе падение со стола карандаша, задевание стойки с микрофоном и т.п.). Обычно эта операция осуществляется выделением этого фрагмента и нажатием клавиши: «Del» (безвозвратное удаление записи) или сочетания клавиш «Ctrl+X» (запоминание вырезанного фрагмента текста в карман); 6. «Обрезание» выделенного фрагмента текста (в английской транскрипции эта операция называется «Crop»). Представляет собой удаление всех участков записи, кроме выделенного участка; 7. Операция «ускорения» или «замедления темпа речи». Эта очень ресурсоёмкая операция позволяет «подогнать» произносимые слова под временную шкалу. С его помощью речь можно сделать быстрой, как у диктора, или медленной, как у пьяного человека. Не рекомендуется часто использовать эту операцию; Примечание: обычно эта операция реализуется в качестве плагина; 8. Операция «возрастания» («Fade In») и «затухания» («Fade Out») громкости звука. Используется для переходов записи «со сцены на сцену». Не стоит ей злоупотреблять; 9. Операция редактирования «огибающей сигнала» (присутствует не во всех звуковых редакторах). С её помощью можно более гибко управлять громкостью отдельных частей записи, задавая высоту огибающей (то есть уровень самых громких частот в записи) во всех частях звукового материала. Однако эта операция не заменяет нормализацию при записи речи! В качестве наложения эффектов на запись отметим: 1. Программное микширование записи, когда перед записью в файл сводятся несколько звуковых дорожек (например, речи и музыки), и они потом записываются в звуковой файл единым целым. Эту операцию эффективно применять только при изготовлении подкастов, когда нужно объединить не более трёх дорожек. В противном случае у Вас не хватит ресурсов компьютера; Примечание: в качестве компромисса рассматривается приём миксования звуковой и MIDI дорожек. Но у автора эта операция не получилась ни на одном примере; 2. Операция наложения эха и реверберации на записанный материал. Используется для записи подкастов и аудио передач; 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.06.02. Общие правила коррекции записей 3 Для корректировки записанного на компьютер цифрового звука необходимо провести следующие операции: 1. Открыть звуковой файл в звуковом редакторе; 2. На всякий случай сделать с него копию; 3. Удалить все лишние паузы в тексте, кроме самой длинной. Местоположение пауз можно найти визуально — огибающая этого звука имеет минимальную, стремящуюся к нулю амплитуду; 4. Удалить все щелчки на записи; 5. Удалить все «паразитные» и ненужные фрагменты записи длиной более 1 секунды; 6. С помощью оставленной паузы создайте модель шума, и очистите всю запись от шумов, после чего удалите эту паузу; 7. Проведите коррекцию огибающей (если у Вас запись имеет неравномерную громкость во времени); 8. Проверьте нормализацию записи (если это действительно нужно); 9. Сохраните запись на компьютере, указав, если это Вас попросят, её теги; 10. Закройте звуковой редактор, и удалите все исходные и промежуточные сохранённые файлы, созданные в процессе редактирования. Нормализация записи Кажущееся сложным понятие: «Нормализация записи» означает всего лишь приведение её амплитуды к заданному диапазону. Например, слишком тихую запись нормализация выведет на нормальный для прослушивания уровень громкости. Почему это необходимо? Потому что если громкость самой музыки (или речи) мала, то, повышая уровень громкости с помощью регуляторов громкости на усилителе, Вы рискуете вместе с музыкой усилить и разнообразные шумы (на значительной громкости не все звуковые карты, особенно дешёвые, работают идеально). Если потом Вам придётся слушать запись на переносном плеере, его громкости может просто «не хватить» для комфортного прослушивания на улице. 5P9i0s8y19Z dt=Text App017.07 2 Содержание: App014.07.01. Установка Audacity App014.07.02. Интерфейс программы: «Audacity» App014.07.03. Основные инструменты Audacity App014.07.04. Настройки Audacity для записи музыки и подкастов App014.07.05. Удаление щелчков и тресков App014.07.06. Удаление фонового шума App014.07.07. Нормализация записи === *** === *** === Audacity является свободным, кроссплатформенным, бесплатным звуковым редактором. С его помощью можно осуществляет все действия по редактированию цифрового звука. Редактор поддерживает форматы файлов: *.wav (несжатое аудио), *.mp3 и *.ogg, при этом его формат по-умолчанию — OGG Vorbis. Для записи фонограммы в формате MP3 необходимо отдельно скачать и «подгрузить» кодек LIME. Кодек LIME можно скачать из http://audacity.sourceforge.net/. Саму программу можно скачать с сайта: http://www.free-codecs.com/. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.07.01. Установка Audacity 3 Сразу отметим, что звуковой редактор Audacity в настоящее время (август 2010 г.) распространяется в двух версиях: * Версия 1.2 (стабильная). Существует для всех операционных систем; * Версия 1.3 (бета-версия). Существует для операционной системы Microsoft Windows, содержит в себе больше фильтров, однако имеет сложности с подключением модуля LAME, а значит — проблемы с сохранением фонограмм в формате MP3; Обе версии программы можно найти на веб-странице http://audacity.sourceforge.net/. Для установки программы необходимо: 1. Дважды щёлкните на значке инсталлятора Audacity; 2. В появившемся окне установки выберите кнопку: «Далее >»; 3. В появившемся окне с лицензией выберите переключатель «Согласен с лицензионным соглашением» и вновь нажмите кнопку «Далее >»; 4. Вновь нажмите клавишу «Далее >» и выберите каталог установки программы; 5. Далее ещё два раза щёлкните по клавише: «Далее >», а затем — по клавише «Установить»; 6. Программа будет установлена; 7. После нажатия клавиши «Готово» установленная программа Audacity откроется; 8. Для того чтобы Вы могли сохранять Ваши фонограммы в формате MP3, скачайте и установите кодек Lame с сайта: http://www.free-codecs.com/Lame_Encoder_download.htm или с другого сайта (смотри поисковую систему). 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.07.02. Интерфейс программы: «Audacity» 3 После запуска программы Audacity (всё равно, какой версии) появится следующее окно (см. рисунок App014.13). Рис. App014.13. Вид главного окна Audacity версии 1.3. Это окно содержит: * Строку меню, состоящего из пунктов: «Файл», «Правка», «Вид», «Управление», «Дорожки», «Создание», «Эффекты», «Анализ», «Справка»; * Кнопки «Пауза», «Перегрузить», «Play/Stop», «Перемотка влево», «Перемотка вправо», «Запись», расположенные в левом верхнем углу окна; * Далее идёт блок с инструментами редактирования звука; * Затем — Уровни воспроизведения и записи композиции; * Ещё дальше находятся инструменты, которые отчасти дублируют пункты меню «Вырезать», «Копировать», «Вставить звуковой фрагмент», «Обрезать запись», «Вставить тишину», «Отменить», «Вернуть», «Увеличить масштаб», «Уменьшить масштаб» и т.д. * В самом низу находятся окна: «Частота дискретизации», «Начало выделения», «Конец/Длительность», «Текущая позиция». * В версии редактора 1.3 появилась возможность «прилепить» редактируемую фонограмму к временной линейке. В этом случае шаг выделения инструментом «Выделение фрагмента» будет кратный одной секунде. Это не очень удобно при редактировании музыки, но позволяет синхронизировать звуковую дорожку с видеорядом (в редакторах видео или в редакторе офисных презентаций). 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.07.03. Основные инструменты Audacity 3 Среди основных инструментов, встроенных в интерфейс Audacity, необходимо отметить следующие инструменты: 1. Инструмент выделения. Позволяет выделять участки на фонограмме (по временной шкале). После выделения все остальные фильтры и действия по редактированию звука будут производиться с выделенным фрагментом фонограммы. Выделять фрагменты фонограммы можно как при помощи мыши, так и при помощи клавиатуры. Для выделения при помощи мыши необходимо подвести курсор к начальной позиции выделения, затем, удерживая нажатой левую клавишу мыши, переместиться в конец выделяемого фрагмента. Для выделения при помощи клавиатурами необходимо стрелками перемещения курсора («стрелка влево» и «стрелка вправо») найти начало нужного фрагмента, а затем, нажав клавишу «Shift», этими же стрелками перейти в конец нужного фрагмента. Для отмены выделения необходим щелчок мыши вне выделенного фрагмента фонограммы. 2. Инструмент «лупа». С помощью этого инструмента можно «растягивать» и «сжимать» композицию по временной шкале. Для более подробного просмотра огибающей звука во временной шкале необходимо щёлкнуть на нужном фрагменте фонограмму, и произойдёт расширение временной шкалы. Для «сжатия» временной шкалы необходимо щёлкнуть на фонограмме правой клавишей мыши. Примечание: похожие эффекты можно осуществить в Audacity при помощи меню: «Вид». 3. Инструмент «огибающая». С помощью этого инструмента можно сделать всю фонограмму громче или тише. Для этого необходимо выбрать инструмент «Изменение огибающей», и захватить огибающую (она изображена как прямая синяя горизонтальная линия выше формы сигнала), и переместить её вверх (увеличение громкости) или вниз (уменьшение громкости). Кроме того, щёлкнув левой клавишей мыши по огибающей линии, можно разбить огибающую на несколько частей-фрагментов, и в каждом фрагменте изменять огибающую «почти независимо» от других фрагментов. Есть только одно ограничение — огибающая не может иметь разрывы внутри фонограммы. 4. Инструмент «Перемещение». Этот инструмент позволяет перемещать композицию по временной шкале звуковой дорожки. Этот инструмент очень полезен при миксовании звуковых дорожек. С остальными инструментами автором не пришлось работать. Скорее всего, они служат для специальных целей. Эти инструменты редактирования приведены на рисунке App014.14. Рис. App014.14. Инструменты рисования Audacity. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.07.04. Настройки Audacity для записи музыки и подкастов 3 Программа установлена и работает. Но не торопитесь приниматься за работу. По-умолчанию эта программа настроена на работу с наинизшим качеством звука: монофоническим 8-битным. Для того чтобы заставить программу «понимать» стереофонические записи, а также выставлять уровни качества, приемлемые для серьёзной работы, Вам потребуется внести изменения в настройки программы. Для настройки программы Audacity необходимо: 1. Нажмите сочетание клавиш: «Ctrl+P» для того, чтобы вызвать окно конфигурации Audacity; 2. Щёлкните на ниспадающем списке напротив заголовка «Каналы», и в появившемся после этого списке — 2 (стерео); 3. Выберите ниспадающий список напротив пункта: «Размер сэмпла по-умолчанию», и выберите в списке значение: «16 bit»; 4. Щёлкните по стрелке в ниспадающем списке напротив заголовка: «Сглаживание в режиме реального времени», и выберите значение «треугольное»; 5. Наконец, выберите ниспадающий список напротив заголовка: «Преобразование частоты дискретизации в режиме реального времени», и установите значение: «Высококачественная синхронная интерполяция»; 6. Теперь настройка программы для оцифровки аудио и/или записи подкастов готова. 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.07.05. Удаление щелчков и тресков 3 Удаляем щелчки и треск 1. Выделите всю фонограмму, нажав сочетание клавиш «Ctrl+A»; 2. Щёлкните в главном меню по пункту: «Эффекты» -> «Удалить щелчки и треск». 3. Откроется окно фильтра. В нём находится два ползунка: «Выберите порог (чем ниже, тем чувствительнее)» и «Макс. ширина зубца (чем больше, тем чувствительнее)». Наилучшие результаты этот фильтр даёт лишь в том случае, когда оба движка находятся левее середины, чуть ближе к минимальным значениям — как на рисунке рис. App014.15. Рис. App014.15 Оптимальное расположение ползунков для удаления щелчков и тресков. 4. Изменяя положение движков, и прослушивая нажатием клавиши «Play» паузу в начале фонограммы (а это самый зашумлённый участок), добейтесь максимального удаления щелчков при минимальном отрицательном влиянии на фонограмму — голоса не должны быть не естественными; 5. После правильного подбора расположения ползунков, примените эффект ко всей дорожке, выберите кнопку: «Удалить щелчки». 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.07.06. Удаление фонового шума 3 Удаляем шум 1. Выделите мышью небольшой участок паузы (без щелчков!), то есть участок, где присутствует только фоновый шум фонограммы; 2. Если масштаб слишком мал, и разглядеть паузы не удаётся, выберите инструмент: «Лупа», и несколько раз щёлкните по изображению дорожки фонограммы; 3. Затем выберите инструмент «Выделение», и выделите нужный участок; 4. Зайдите в пункт меню: «Эффекты» -> «Удаление шума»; 5. В открывшемся окне выберите кнопку: «Создать модель шума». После этого окно закроется; 6. Выделите всю фонограмму, нажав сочетание клавиш «Ctrl+A»; 7. Снова зайдите в пункт меню: «Эффекты» -> «Удаление шума»; 8. В открывшемся окне выберите кнопку «Прослушать», и, изменяя положение движка «Меньше — Больше» (как правило, в область минимальных значений) добейтесь оптимального результата — максимально возможного понижения уровня шума с минимальным искажением очищаемой фонограммы. Идеального результата добиться, к сожалению, не возможно. 9. После того, как «золотая середина» будет найдена, примените фильтр ко всей дорожке, щёлкнув по кнопке: «Удалить шум». 5P9i0s8y19Z dt=Text App014.07.07. Нормализация записи 3 Для нормализации необходимо: 1. Выделите всю фонограмму, нажав сочетание клавиш: «Ctrl+A»; 2. Выберите пункт меню: «Эффекты» -> «Нормализация». Откроется окно; Рис. App014.16 Окно фильтра «Нормализация» в Audacity. 3. Поставьте галочки напротив пунктов: 4. Примените фильтр ко всей фонограмме, выбрав кнопку: «Ok»; 5. Запись будет нормализована. 5P9i0s8y19Z