From LEXICON Thu Sep 9 19:12:18 2004 From LEXICON Thu Sep 9 19:12:38 2004 Date:09.09.2004 Keywords:План, литература, индекс Summary:В разделе представлены план и литература к разделу "Цвет и цветочувствительность" N 1 Sender:Юрий А. Денисов (yudenisov) Subject: Индекс  В61  Ш1.5  Б0  Н1  2Раздел  2"Цвет и цветочувствительность"  2П Л А Н A. Введение. B. Наука о цвете. C. Цветовые модели. D. Чувствительность к цвету (глаза, фотопленки, ПЗС-матрицы и т.п.) E. Получение цветных публикаций. E.1. Фотопленка. E.2. Струйные принтеры. E.3. Лазерные принтеры. E.4. Другие устройства. E.5. Учет разрешения при выводе изображений. F. Простейшие приемы цветокоррекции фотографий. Л И Т Е Р А Т У Р А Д. Бунимович.  1В помощь фотолюбителю. 0 -- Минск: Изд. "Бе- ларусь", 1964. -- стр.:ил. 77/Б01 Н.Н. Кудряшов.  1Как самому снять и показать кинофильм. 0 -- М.: "Искусство", 1966. -- 382 с. + 6 вкл. 6П97. Денис Нивников. Цифровые фотокамеры. PC Magazine/Russian Edition, 2004. -- № 7, стр. 73-77, ил. Елена Лобанова. Цвет в Интерьере. Домашний помощник. Ежемесячный журнал товаров для дома, 2004 г. -- №4 (август), стр. 12 -- 15. Р. Паркер.  1Как сделать красиво на бумаге. 0 -- Пер. с англ. -- СПб.: Символ-Плюс, 1998. -- 336 с.:ил. ISBN 5-89051-014-2 Цифровая обработка фотографии. Обучение. Компакт-диск. Издательство "Медиа 2000", 2004 г. Научись снимать цифровым фотоаппаратом. Мастер-самоучи- тель. Издатель "ALEX SOFT", 2004 г. Как рисовать на компьютере. Издательство "МедиаХауз", 2003 г. Рекламные почтовые рассылки в Интернет (подписаться на рассылки можно на сайте  _www.subscribe.ru .) Обзоры из журнала "Мир ПК (PC Word)", журналов "Компь- ютерра", "Домашний Компьютер", журнала "PC Magazine/Russian Edition". From LEXICON Fri May 13 17:21:07 2005 Organization:Home Date:13.05.2005 Sender:Юрий А. Денисов (yudenisov) Subject:A. Введение  В61  Ш1.5  Н2  Б0  2A. Введение Мы в своей жизни постоянно воспринимаем информацию от органов зрения, в том числе и о цвете. Подумайте, насколько бы унылым и скучным был бы наш мир, если бы в нем не было буйство красок! Следует отметить, что цветовое зрение есть не у всех животных. Так, акулы, крупный рогатый скот вообще не разли- чают цветов, у кошек и собак гамма воспринимаемых цветов значительно сужена. Золотая рыбка видит свет в большем диа- пазоне, чем человек, но количество воспринимаемых оттенков цвета у нее меньше. И лишь птицы различают значительно боль- ше оттенков, чем человек! Восприятие цвета имеет важную информационную нагрузку. По цвету мы определяем готовность к употреблению пищи, крас- ный свет означает опасность и агрессию, как, например, крас- ный свет светофора. Другие же цвета наоборот, успокаивают, притупляют бдительность. У некоторых людей (дальтоников) нет полноценного цветового зрения, что дает им проблемы в быту и ограничение на некоторые профессии. Полноцветные публикации намного информативней черно-бе- лых. Правила работы с цветом обсуждаются в данной работе. From LEXICON Wed Sep 15 19:22:44 2004 Keywords:цвет, цветовой круг, холодные, теплые цвета, сочетаемость цветов Summary:В разделе рассматриваются основные приемы работы с цветом. Дается определение цветового круга, теплых и холодных оттенков, сочетаемости цветов. NN 3-12 Date:15.09.2004. Sender:Роджер Паркер From:Как сделать красиво на бумаге. Subject:B. Наука о цвете.  В61  Ш1.5  Н3  Б0  2B. Наука о цвете  2П Л А Н B.1. Для чего нужен цвет в публикациях? B.2. Цветовой круг. B.3. Дополнительные цвета и триады. B.4. Теплые и холодные цвета. B.5. Эмоциональный фон. Выразительность. Визуальные направляющие. B.6. Выбор цветов. Работа с многоцветными изображениями. B.7. Реклама цветов. B.1. Для чего нужен цвет в публикациях? Решение о том, как должен использоваться цвет и нужен ли цвет вообще, должен применять дизайнер и фотохудожник зара- нее, до начала работы с материалом. Как средство дизайна цвет применяется: * для привлечения внимания к материалу; * для создания определенного настроения; * для возбуждения нужных эмоций; * для придания солидности публикации. Некоторые цветовые комбинации смотрятся лучше, некоторые хуже. Одни цвета способны сочетаться, другие -- нет. Надо не только уметь работать с цветами, но и знать, когда применять цвет. Как и любое средство оформления публикации, цвет нужно использовать осторожно. Произвольное размещение цветов на полосе редко приводит к хорошему результату. Цвет ради цвета -- это распространенная ошибка оформления, за которую расп- лачиваются порчей публикации. Иногда даже незначительное внесение цвета резко повышает выразительность публикации. Карты, схемы, диаграммы особенно хорошо смотрятся в цвете. Цвет также резко усиливает вырази- тельность простых и четких рисунков. С помощью цвета можно значительно улучшить вид старых черно-белых фотографий, при привнесении в них желтого или зеленого цвета. Все вышесказанное говорит о преимуществах и недостатках использования цвета. Положения науки об использовании цвета смотри  _далее .. B.2. Цветовой круг. Вначале приведем основные характеристики цвета.  2Основные характеристики цвета. 0 В природе существуют две группы цветов: 1) 1 ахроматические 0, т.е бесцветные, к которым относят белый, черный и все серые цвета, и 2) 1 хроматические 0, т.е цветные. Хроматические цвета различаются по следующим основным признакам: цветовому оттенку (тону), чистоте цвета, насыщен- ности цвета, светлости или относительной яркости.  2Цветовым оттенком 0 называется то, что заставляет отнести данный цвет к одному из спектральных цветов. Различия в цве- те, обозначаемые словами: красный. желтый, зеленый, синий, и есть различия по цветовому оттенку. Цветовой оттенок харак- теризуется соответствующей длиной световой волны.  2Чистота цвета 0 определяется наличием примеси белого цвета в данном спектральном цвете. Чистый спектральный цвет имеет чистоту, равную 100%.  2Насыщенность цвета 0 характеризует степень отличия данного хроматического цвета от ахроматического (серого) цвета. Так, красный или синий спектральные цвета кажутся более насыщен- ными по сравнению, например, с желтым спектральным цветом, даже если они оба имеют чистоту, равную 100%. Насыщенность не следует путать с чистотой цвета.  2Светлота 0, или относительная яркость цвета -- это способ- ность окрашенной в тот или иной цвет поверхности отражать цвет или, если среда прозрачная, пропускать цвет. Следова- тельно, светлота цвета характеризуется коэффициентом спект- рального отражения (или пропускания) для данного цвета. Светлоту цветных поверхностей или цветных прозрачных сред определяют путем сравнения их с нейтрально-серыми телами, имеющими одинаковые коэффициенты отражения. (пропускания) при одинаковой освещенности. Наука о цвете начинается с рассмотрения так называемого  1цветового круга 0. Построение его следующее: 1. Чертится круг, и он делится на двенадцать (не менее) час- тей. 2. Части круга по очереди закрашиваются в цвета: * красный; * оранжевый; * желтый; * оливковый: * зеленый; * зелено-синий: * голубой; * морской волны; * синий; * фиолетовый; * пурпурный; * светло-бордовый. Свойства цветового круга следующие: 1. Смешение цветов, расположенных в вершинах правильного треугольника (описанного вокруг цветового круга), дает белый цвет. Это так называемые 1 цветовые триады 0. 2. Вычитание из белого света какого-либо сектора цветового круга придает ему цвет противоположного сектора (так называ- емые 1 дополнительные цвета 0). 3. Цвета в круге заметно отличаются по _ 1 яркости . 0 и "близости" к белому цвету. Наиболее близким к белому цвету является желтый цвет. Наиболее близкими к черному -- фиолетовый цве- та. 4. Цвета в цветовом круге делятся на " 1холодные 0" и " 1теплые 0". В круге, нарисованном на  _рисунке B.1. ., слева расположены хо- лодные оттенки, а справа -- теплые. B.3. Дополнительные цвета и триады. Определение _ дополнительных цветов . и _ триад . дано в  _п.  _B.2. ., где дается определение 1 цветового круга 0. Здесь же расс- мотрим эти понятия по-подробнее. Как следует из названия, 1 дополнительный 0 цвет как бы "до- полняет" текущий цвет до белого. Следовательно, если матери- ал поглощает "основной" цвет, глаз человека увидит этот ма- териал окрашенным в дополнительный цвет. Это необходимо учи- тывать при печати цветными чернилами на цветной бумаге. До- полнительный цвет также противоположен по яркости основному. Так, желтый и синий цвета резко различаются по яркости (бли- зости к белому цвету). В то же время цвета зеленый и магента (светло-пурпурный) близки по яркости.  1Цветовые триады 0 служат основой для построения цветовых моделей. С помощью любой триады можно получить белый (или дополнительный к нему -- черный) цвета, и вообще всю гамму цветового круга. С помощью двух цветов этого достигнуть не- возможно. Для основных оттенков в палитре публикаций лучше всего подбирать дополнительные цвета и/или триады. Именно эти со- четания 1 оттенков 0 ( _hue .) лучше всего смотрятся на публикации. В то же время не рекомендуется сочетать оттенки, близкие на цветовом круге. Это -- 100% несочетающиеся цвета. Лучше ис- пользовать немного оттенков, но варьировать их насыщенность и яркость (см.  _раздел C.4 ..) Фотографируя объекты окружающего мира, делая цветные публикации, не забудьте проверить, как будут выглядеть Ваши работы дальтониками. Большинство людей, страдающих дальто- низмом, не различают только красные цвета. Хотя встречаются и люди, не различающие зеленые и синие цвета. При этом вовсе не значит, что дальтоники видят неразличаемые ими цвета в "черном" цвете. В их мозгу как-бы "записана" выявления цвета при неполной о нем информации. И мозг позволит им скомпенси- ровать отсутствие соответствующих рецепторов! Единственно, что не может их мозг -- различить цвета одинаковой яркости и насыщенности. На сайте http://www.vischeck.com/ можно получить инфор- мацию о том, как видят наш мир дальтоники, и скачать допол- нение (Plug In) к графическому редактору Photoshop для про- верки правильности подбора цветов. B.4. Теплые и холодные цвета. Важную роль в создании цветовой композиции играет разде- ление цветов на 1 теплые 0 и 1 холодные 0. Это разделение легко за- метить на цветовом круге (см. _ рисунок 1 .). На этом круге вы- деляется "теплая" красно-желтая область и "холодная" синяя область, разделенная вертикальной линией. Это разделение трудно объяснить на уровне физики -- разделение на "два ла- геря" происходит, скорее, на уровне подсознания. С детства мы привыкли, что солнце, огонь, углы и все ис- точники тепла имеют красно-желтые оттенки, а снег, вода, не- бо -- сине-голубые и сине-зеленые оттенки. Это закрепляется у нас в подсознании, и диктует нам восприятие цвета. Но есть также "нарушители" этого разбиения. Так, светло-бежевая лу- на, бордовые цвета являются холодными цветами, а светло-го- лубое свечение нагретых тел имеет теплый цвет. Яркие, теплые тона создают эффект движения в сторону смотрящего и кажутся ближе. Теплые цвета привлекают внимание и хорошо подходят для выделения важных элементов публикации. Холодные цвета кажутся удаляющимися и создают эффект движения в сторону от смотрящего. В публикации холодные цве- та могут вызвать ощущение отчужденности и изоляции, а может, наоборот, быть успокаивающим и ободряющим. Эффект движения, вызванный сочетанием теплых и холодных цветов, используется дизайнерами. Для фона ими выбирается холодные оттенки, а для объектов на переднем плане -- теп- лые. Так, если Вы посмотрите на фотографии, сделанные на презентациях и пресс-конференциях, Вы увидите докладчиков на голубом фоне. Такой фон придает значительность и важность фигуре докладчика. Этот прием можно порекомендовать начинаю- щим дизайнерам. Как правило, лучше работают цветовые решения, основанные на доминировании холодной или теплой гаммы цветов, а не на равномерном смешении оттенков. При этом в публикациях, где преобладают теплые тона, холодные оттенки могут использо- ваться для оформления выделений и усиления контраста, и нао- борот. Необходимо учитывать еще одно явление -- влияние окраски фона на восприятие цвета. Цвет фона может изменять оттенок основного цвета и производимое им впечатление. На рисунке 2 оба кружка закрашены одинаковым голубым цветом. B.5. Эмоциональный фон. Выразительность. Визуальные направляющие. Цвет может использоваться для выражения общего настроя документа, передающего его читателю до момента чтения им публикации. Искусно подбирая холодные оттенки, можно под- черкнуть легкомысленность, элегантность или строгость публи- кации. Насыщенные теплые тона действуют возбуждающе или переда- ют ощущение близости. Привнесение даже одного цвета в черно-белый документ не только делает его более привлекательным, но и помогает нап- равить внимание читателя к важным разделам сообщения. Вы мо- жете выделить цветом связанные информационные блоки или ис- пользовать цветные линейки для разграничения сообщений. Не следует, однако, размещать слишком много цветных элементов на полосе. Соблюдайте меру, и выдерживайте стиль публикации! Цвет -- не просто украшение, он может иметь чисто прак- тическое значение. Об использовании цветных элементов в ка- честве направляющих уже говорилось в предыдущем абзаце. Руб- рики и повторяющиеся разделы часто выделяются определенным цветом. Например, разметка, нанесенная у наружного края страницы, плашки разных цветов значительно упрощают "навига- цию" в журнале. Начало текстовых блоков часто выделяется буквицей. Если сделать ее цветной, привлекательность документа сразу повы- сится. В конце статей можно размещать небольшие цветные симво- лы, которые будут выступать в роли ориентиров конца статьи, и помогут разбить монотонность серого текстового поля. Цвет также помогает добиться стилистического единообра- зия в пределах всего документа или крупной публикации. Различные комбинации цветов позволяют улучшить читае- мость текста. Удачными сочетаниями можно назвать черный цвет на желтом фоне и оранжевый цвет на белом фоне. Встречаются также нечитаемые комбинации. Желтый цвет на розовом фоне скорее привлечет внимание, но определенная "нервозность" такого документа, возникающая вследствие конт- раста и взаимодействия оттенков, крайне затруднит его восп- риятие. Кроме того, составляя цветовую гамму документа, учиты- вайте, что примерно 10% людей на планете страдают дефектами цветового зрения. Для них некоторые сочетания цветов (напри- мер, розового и голубого) могут быть полностью неразличимы, и Ваши дизайнерские изыски могут у них вызвать резкое непри- ятие. Учитывайте это при составлении гаммы Ваших работ, и пользуйтесь соответствующими утилитами, чтобы узнать, как Ваши работы видят дальтоники. B.6. Выбор цветов. Работа с многоцветными изображениями. Прежде всего замечание: 1 пользуйтесь цветом осторожно 0! Это мощное средство дизайнера, помогающее привлечь и удер- жать внимание читателей, направить его в нужную сторону, Но цветовое оформление ни в коем случае не должно отвлекать внимание читателя, а тем более противоречить содержанию пуб- ликации. При подготовке публикации поэкспериментируйте с разными цветами, прежде чем выбрать окончательный вариант. Важно уже на ранних стадиях работы точно знать, где и для чего исполь- зуется цвет. Обязательно учитывайте общую тональность публи- кации (этюд в темных или светлых тонах). Важно также назна- чение документа: передача информации, сообщение важной но- вости, убеждение в чем-то или обучение чему-нибудь? Выбран- ный цвет обязательно должен это отразить. Если Вы сомневаетесь в выборе цвета, следуйте общеприня- тым тенденциям. Существует мода на цвета -- точно также, как на одежду и другие вещи. Благодаря техническому прогрессу сегодня почти любой ди- зайнер или пользователь настольной издательской системы мо- жет заняться подготовкой многокрасочной публикации. Выбор же тех или иных дизайнерских решений непосредственно зависит от требуемого качества цветных иллюстраций. Обычно происходит выбор между цветными струйными, лазерными принтерами и суб- лимационными устройствами. Компромиссное решение может быть найдено на основе таких факторов, как качество, скорость и затраты. Поэтому выбор цветовой палитры будет зависеть еще от конечного выбора выводящего устройства. Подробнее о выво- дящих устройствах смотри в  1разделе E 0. Подведем итоги. Для подбора цвета к многокрасочным пуб- ликациям необходимо: 1. Использовать модные цвета. 2. Для контраста используйте дополнительные цвета и триады. 3. Смело меняйте насыщенность и яркость цветов, используя  1скрининг 0 и 1 растрирование 0. 4. Ограничение на скрининг и растрирование нужно учитывать при выборе выводного устройства для печати изображений. 5. Соблюдайте баланс цветов (теплые и холодные) и общую то- нальность публикаций. B.7. Реклама цветов. Вкратце сделаем разбор "психологии" основных цветов.  3Красный 0 Цвет крови символизирует поток жизненной силы. Он вселя- ет в человека жизнерадостность, силу и уверенность. Красный цвет -- идеальный "раздражитель". Поэтому недаром он признан наиболее сексуальным. Он также самый "агрессивный", и в больших количествах действует угнетающе. Красный неуместен там, где нужно расслабиться: в спальнях и будуарах. В то же время небольшие элементы красного действуют жизнеутверждаю- ще, обостряют реакцию, помогают сосредоточиться. В любом случае красный цвет вызывает мощную реакцию, и осознание его потенциала жизненно важно для эффективного использования в дизайне.  3Желтый. 0 Этот цвет создает оптимистичное и бодрое настроение и, к тому же, прекрасно сочетается с остальными цветами. Теплые "солнечные" оттенки практически никогда не несут в себе от- рицательного заряда. В различных культурах желтый (золотой) цвет обозначает богатство.  3Оранжевый. 0 Годится для тех, кто хочет еще больше усилить ощущение "теплоты" и жизнерадостности. Оранжевый цвет представляет собой сочетание красного цвета человеческой крови и желтого цвета солнечного диска. Находясь посередине между желтым и красным, он обладает характеристиками обоих цветов. Этот цвет немного авантюрен, его особенно ценят оптимисты и люби- тели приключений. В больших количествах оранжевый цвет может угнетать, вызывать депрессию.  3Зеленый. 0 Представляет собой сочетание синего и желтого, традици- онно считается цветом покоя и гармонии. Особенно благотворен он на холериков, на которых оказывает успокаивающее воздейс- твие. Зеленый цвет, расположенный в спектре между синим и желтым, пробуждает осознание жизни. Мы чувствуем себя актив- ными и обновленными, поскольку зелень ассоциируется с ростом и развитием. Но бледно-зеленый цвет может быть и признаком недомогания.  3Синий. 0 Самый популярный среди цветов "холодной" гаммы. Оттенки синего создают ощущение покоя и несут расслабляющий и "осве- жающий" эффект. Вода и небо окружают нашу планету голубой оболочкой. Синий цвет создает ощущение глубины, тайны и приглашает к исследованиям. Это цвет независимости и тяги к приключениям. Бледно-голубые оттенки символизируют моло- дость, морские -- совершенство и бесконечность, а исси- ня-черные -- авторитет и власть.  3Фиолетовый и пурпурный. 0 Это сочетание красного и синего имеет оригинальное пси- хологическое воздействие. "Теплый" красноватый оттенок при- носит в фиолетовый цвет неожиданности и одновременно сдержи- вается "холодным" синим. Пурпурный символизирует царственное величие: бремя лидерства нести также тяжело, как, к примеру, выделать пурпурную ткань. Этот цвет указывает на духовность и уравновешенность. Человек, который держится спокойно и с достоинством, противоположен человеку, впадающему в ярость. Выражение "побагроветь от ярости" выражает негативный отте- нок пурпурного цвета.  3Белый. 0 Наряду с черным создает отдельную от спектральных группу цветов. С помощью белого (а также светлых пастельных тонов) можно визуально расширить пространство, придать ощущение воздушности, невесомости. Белый цвет можно воспринимать как провокационный или нарушающий статус-кво, так как он застав- ляет все остальные цвета выступать наружу. Ничто не может быть скрыто на белом фоне.  3Черный. 0 Также хорош для контрастного подчеркивания и выделения других цветов. На черном фоне они "звучат" особенно ярко и выразительно. Однако выбирать черный превалирующим цветом могут только отъявленные оригиналы, ибо в больших количест- вах он вызывает мрачное и подавленное настроение. Черный цвет поглощает все остальные, и как таковой считается небла- гоприятным. Однако это не означает, что им нельзя пользо- ваться как элементом декора или внешней отделки в сочетании с голубым или серебристо-стальным цветом. Черные буквы на белом фоне -- наиболее естественный стандарт полиграфии, ко- торый не смог пошатнуть технический прогресс. From LEXICON Thu Sep 9 19:18:03 2004 Keywords:цветовые модели, RGB, CMYK, HSL Summary:В разделе рассматриваются различные цветовые модели, используемые в полиграфии и фотографии. NN 13-20 Date:09.09.2004 Sender:Роджер Паркер From:Как сделать красиво на бумаге Subject:C. Цветовые модели  В61  Ш1.5  Б0  Н14  2C. Цветовые модели  2П Л А Н C.1. Смешение цветов. Как образуются цветовые модели. C.2. RGB-модель. Образование цвета на экране монитора. C.3. CMYK-модель. Особенности. Образование цвета при печати на белом листе бумаги. C.4. HLS-модель. Понятие. C.5. Цветовая температура и цветовая гамма. C.6. Регулировка цвета. C.7. Другие цветовые модели. C.1. Смешение цветов. Как образуются цветовые модели. Как известно из школьного курса физики, белый цвет -- это смесь из семи основных цветов: красного (red), оранжево- го (orange), желтого (yellow), зеленого (green), голубого (cyan), синего (blue), и фиолетового (violet). Соответствен- но черный цвет -- это отсутствие любого из цветов. Каждый из этих цветов имеет определенную частоту элект- ромагнитных колебаний и длину волны. Но важно не это. Глав- ное то, что глаз распознает эти длины волн рецепторами-кол- бочками, чувствительным к трем цветам: красному, зеленому и синему. При этом максимальная чувствительность наблюдается к зеленому цвету (550 нм). На этой избирательной чувствитель- ности глаза к цвету основано так называемое явление 1 смешения  1цветов 0. Поясним это явление на следующим примере. Возьмем круг и раскрасим его в двенадцать цветов (см. рисунок 1). Это так называемый  1цветовой круг 0, важность которого в дизайне трудно переоценить. Для нас в настоящее время важно то, что любой цветовой сектор можно получить смешением цветов (красок) из двух соседних секторов. Так, красный цвет получается путем смешения цвета magenta и желтого, желтый -- зеленого и крас- ного, синий -- голубого и фиолетового и т.п. Поэтому для определения 1 любого 0 цвета достаточно исполь- зование только 1 трех базовых 0 цветов, расположенных в трех противоположных концах цветового круга (см. рисунок 2). На выборе этих трех базовых цветов основан выбор цветовой моде- ли. Кроме этих трех базовых цветов важна их интенсивность. Так, даже чисто зеленый цвет может иметь оттенки от тем- но-зеленого до ярко-зеленого (lime). Яркость цвета также должна учитываться при составлении палитры. C.2. RGB-модель. Образование цвета на экране монитора. В ЭЛТ-трубках, ЖК- и плазменных панелях при образовании цвета используется RGB-модель. Каждая точка изображения (или  1пиксель 0, pixel) содержит в себе три точки, светящихся крас- ным, зеленым и синим цветом. Не вдаваясь в описание устройс- тва мониторов и панелей, отметим, что они могут регулировать по отдельности яркость и соотношение цветов в каждом пикселе изображения. В зависимости от конструкции и режима работы монитора он может передавать различную 1 глубину цвета 0. Глуби- на цвета определяется числом градаций (ступеней) яркостей каждого цвета пикселя. Для так называемых  1полноцветных па-  1литр 0 различают 16-битную (High Color), 24-битную (True Co- lor), 32-х и 48-и битную глубину цвета. Сравнение этих глу- бин цветов приведены в таблице I. Далее рассматривается только палитра True Color. При глубине цвета в 24-бит на каждый цвет отводится 8 бит (значения в промежутке 0-255). Значение 0 соответствует отсутствию свечения данного цвета пикселя, а значение 255 соответствует его максимальной яркости. Поэтому "черному" пикселю соответствует значение (0, 0, 0) RGB-модели, а бело- му -- значение (255, 255, 255). Соответствие основных цветов RGB-модели показано в таблице II. Отметим, что RGB-модель -- единственная модель, не ис- пользующая понятие "яркости" цвета. Каждый цвет однозначно определяется "яркостью" каждого из трех пикселей. Это необ- ходимо учитывать при преобразовании цвета из или в RGB-мо- дель. C.3. CMYK-модель. Особенности. Образование цвета при пе- чати на белом листе бумаги. Особенность типографской печати -- печать осуществляется на бумаге, имеющей белый цвет. Любой цвет как бы "растворя- ется" в белом цвете. Это учитывается при образовании изобра- жения. Например, чтобы получить светло-желтый цвет, доста- точно 50% площади изображения залить чисто желтым цветом, а 50% -- оставить пустым. Поэтому в "чистой" CMYK-модели цвет измеряется в процентах. Базовыми цветами в CMYK-палитре служат четыре цвета:  1го-  1лубой 0 (циан, 'cyan'),  1пурпурный 0 (магента, 'magenta') и  1жел-  1тый 0 ('yellow'). Эти цвета расположены на противоположных концах цветового круга, и при смешивании образуют черный (ключевой, 'key') цвет. В "чистом" виде любой цвет в CMYK-модели определяется четырьмя цифрами от 0 до 100, задающие количество каждой краски (в процентном отношении) на площади листа. Для поль- зователей компьютерной техники разработана так называемая 'CMYK255' модель. Ее особенность -- количество краски изме- ряется ступенями не от 0 до 100, а от 0 до 255, что позволя- ет проще пересчитывать цвета в RGB-модель. Важное значение в CMYK-моделе играет  1ключевой 0 ('key'), черный цвет. С его помощью можно получить "темные" оттенки любого цвета. Так, добавляя "черный" цвет в желтый, можно при их определенном соотношении получить коричневый, бежевый и другие цвета. Таким образом, меняя соотношение "белой" и "черной" краски в цвете, можно получить всю гамму оттенков света, от светлых до темных. Соответствие основных цветов значениям CMYK255-модели показано в таблице III. Примечание: приведение стандартной цветовой RGB-модели в CMYK-модель называется "цветоделением". Эта процедура прово- дится при печати цифровой публикации и может производится в автоматическом и полуавтоматическом режиме. C.4. HSL-модель. Понятие. Теперь рассмотрим модель, которая основна не на смешении базовых цветов, а на других "базовых" понятиях: 1 оттенок ('hue'), 1 насыщенность 0 ('saturation') и "светлости" ('light'). Проясним эти понятия. "Оттенок" (Hue) определяет степень отличия данного цвета от других. Фиолетовый и желтый -- это разные цвета. Меньшие по значению оттенка цвета смещаются в "красную" сторону. а большие значения 'hue' -- в голубые и фиолетовые. "Насыщенность" (Saturation) -- это мера интенсивности цвета. Чем выше насыщенность, тем более сочным кажется цвет. При слабой насыщенности цвет выглядит тусклым и, в зависи- мости от значения 'light', темным или бледным. Проще говоря, "насыщенность" цвета -- это контраст, применимый только к цвету (не затрагивая ключевой цвет.) Насыщенность измеряется от 0 до 100%. "Яркостью" ("светлостью", 'Light') цвета принято назы- вать степень близости данного цвета к белому или черному. Такой характеристикой обладает любой цвет. Так, желтый цвет находится ближе к белому цвету, а различные оттенки синего -- к черному. Цвета хорошо сочетаются между собой, если они либо близки по яркости, либо резко по ней разнятся. Численные значения оттенка тона (Hue), насыщенности и яркости определяются следующим образом: 1. Оттенок Hue измеряется в углах поворота цвета (в граду- сах) по цветовому кругу, образуемой радугой. Начало отсчиты- вается от самого красного цвета (0 градусов, или 360 граду- сов). По этому кругу, например, желтый цвет будет иметь от- тенок 60 градусов, зеленый -- 120 градусов, а пурпурный -- 300 градусов. 2. Насыщенность ("Saturation") и светлота ("Lightness") мо- жет измеряться в процентах (от 0% до 100%) или в ступенях (от 0 до 255). Цвет любого тона со светлотой 0% будет чер- ным, с насыщенностью 0% и светлотой 100% будет белым, а цвет со светлотой и насыщенностью 100% будет равен чистому тону. Остальные цвета имеют промежуточные значения светлоты и на- сыщенности. 3. Уменьшая насыщенность цвета примерно до 0%, и не трогая яркость, мы получим самый простой способ приведения картинки к черно-белому изображению. Изменение яркости лежит в основе 1 скрининга 0, заключающе- гося в варьировании доли черного цвета в составе чистого то- на. Например, красный цвет, содержащий 15% черного, выглядит в два раза более ярким, чем тот же красный, но уже с 30% черного цвета (см. рисунок 3). Яркость отсчитывается от 0 (черный цвет) и имеет переменную верхнюю границу, в зависи- мости от оттенка. Составляя комбинации из разных оттенков и варьируя их яркость и насыщенность, можно получить целый ряд эффектов, оперируя всего несколькими цветами. C.5. Цветовая температура и цветовая гамма. Важными параметрами цвета является цветовые температура и гамма. Рассмотрим эти параметры по-подробнее. Как известно, белый цвет образуется путем смешения электромагнитных волн различных частот. Самый простой способ получения "белого" цвета -- это нагреть физическое тело (например, нить в лампы накаливания, газ в люминесцентной лампе) до высокой температуры. Но из институтского курса фи- зики известно, что спектральный состав излучения тела, наг- ретого до "белого каления", при разных температурах будет различным. Так, тело, нагретое до 6400 град. Цельсия, будет иметь большую составляющую красного цвета, а нагретое до 9300 град. Цельсия -- голубую. И глаз способен различить эту разницу в "белом" свете. Точно также любой "белый" цвет, будь то солнечный цвет или лист бумаги, имеет свою цветовую температуру. Поэтому, "накладывая" одни и те же цвета на белый цвет разной темпе- ратуры, мы получим разные результаты: смещение в голубую часть спектра при высоких цветовых температурах и в красную сторону при низких температурах. Этим объясняется важность подбора цветовой температуры. К счастью, в мониторах можно менять цветовую температуру. Можно выбрать стандартные значения цветовой температуры (6400 и 9300 градусов Цельсия), а можно задать собственную температуру. Температура регулируется соотношением яркости максимального свечения красного, синего и зеленого цветов пикселя. При печати и сканировании такой коррекции не пре- дусмотрено, и пользователь должен "доверять" заводским уста- новкам. Еще раз следует заметить -- цветовая температура за- дается  1аппаратно 0. В отличие от цветовой температуры цветовую гамму можно регулировать программно. 1 Цветовая гамма 0 -- это изменение ве- личины "ступеней" при передаче цвета базовыми цветами. Зна- чение гаммы по-умолчанию -- 1.0 (все ступени пропорциональны и равномерно распределены от 0 до 255). При увеличении зна- чения гаммы цвета становятся как бы "светлее" и "сочнее". Это осуществляется замедлением роста темного цвета (key) при уменьшении значения яркости цветов. При уменьшении значения гаммы наблюдается обратный эффект. Заметим, что разные прог- раммы могут использовать свое значение гаммы, и это надо учитывать при работе с цветными изображениями. C.6. Регулировка цвета. При вводе, редактировании и выводе цветных изображений часто необходимо осуществлять цветокоррекцию. Основные пути "внесения" ошибок в цветопередачу следующие: 1. Неверно выбраны цветовые температуры источника и приемни- ка изображений. 2. В процессе подготовки изображений выбирались разные гам- мы. 3. При сканировании неверно взяты контрастность и яркость изображения. 4. Оригинал (фотография, пленка) изначально имеют дисбаланс цветов. 5. При сканировании оказались "сдвинуты" оттенки 'hue' цве- тов (например, не прогрелся сканер). 6. Съемка сделана в неблагоприятных условиях. Этот недоста- ток труднее всего скорректировать. 7. Съемка велась на пленку низкой/высокой светочувствитель- ности. При этом наблюдается "затемнение"(/"засветление") цветов. Такие искажения также трудно исправить. 8. При подготовке публикации или редактировании изображения неправильно применены специальные эффекты (например, приме- нение специальных фильтров PhotoShop). Эти недостатки не поддаются коррекции. Цветокоррекция проходит через следующие стадии: 1. Выставляются правильные значения яркости и контрастности снимка. Для самой точной настройки изображение можно преоб- разовать в рисунок с 256-ю градациями серого, вывести на нем истинные значения яркости и контраста, а затем те же наст- ройки применить и для цветного изображения. Восстановление правильного контраста и яркости снимков может решить боль- шинство проблем с цветопередачей. 2. Затем необходимо правильно выставить баланс базовых цве- тов. Эта операция может осуществляться совместно с третьей операцией, и требует большой осторожности. Перед этой опера- цией сделайте резервную копию изображения. В результате этой операции можно, например, ослабить красную составляющую пленки AGFA или синего пленки Konica (эти дефекты присущи вышеназванным пленкам). 3. Для исправления общего цветового баланса отрегулируйте оттенки в HSL-модели. Уменьшая значение hue, Вы добавляете в изображение красные оттенки, а увеличивая -- синие. Этим можно исправить грубейшие оттенки в цветопередаче. 4. Далее следует самый ответственный момент -- изменение яр- кости, насыщенности и гаммы цвета. Здесь нет готовых рецеп- тов -- все решает Ваш художественный вкус. Отметим только, что увеличение значений гаммы, яркости и насыщенности делает изображение светлее, и наоборот, уменьшение их значения де- лает изображение темнее. Так, изображение на пленке с низкой чувствительностью можно исправить, увеличив значение яркости и гаммы цвета. При коррекции изображений автор не рекомендует пользо- ваться коррекцией "по-умолчанию", которая часто портит изоб- ражение. Она в основном служит для подсказки, указывает "путь" исправления цвета. Иногда, при неправильно выставленных параметрах фотосъ- емки, изменение цветовой температуры наблюдается не на всей фотографии, а только в тенях, светлых промежутках, или на отдельных частях изображения. Такие искажения можно испра- вить с помощью программы Photoshop и ряда других графических редакторов, а также с помощью специальных дополнение (Plug Ins) к ним. Так, программа Photoshop позволяет производить цветокоррекцию: по всему полю, только в тенях, только в све- тах, только в выделенных областях. Используйте эту возмож- ность при допечатной подготовке фотографий! C.7. Другие цветовые модели. Помимо трех основных цветовых моделей (RGB, CMYK, HSL) существуют и другие модели. Вкратце рассмотрим их. 1. CMY (cyan, magenta, yellow). Эта модель аналогична модели CMYK, но в ней отсутствует черный, ключевой (key) цвет. Дело в том, что по большому счету черный цвет и не нужен -- он образуется смешением желтого, пурпурного и голубого цвета. Ключевой цвет используется для экономии чернил (вместо трех проходов тремя цветами производится печать черным цветом). Вследствие этого значения цветов в CMY-модели выше, чем в CMYK (на величину черного цвета). CMY-модель лучше совмести- ма с RGB-моделью, чем CMYK. 2. CcMYK, CcMmYK-модели. Это некоторые "промежуточные" моде- ли, используемые в струйных принтерах (Epson, Lexmark) и фо- топленках (Fuji Film). Для лучшей передачи оттенков, эконо- мии чернил и уменьшения 1 муара 0 к основным цветам CMYK-модели добавляется светло-голубой (light cyan, c) и светло-пурпур- ный (light magenta, m) цвета. Самостоятельного значения эти палитры не имеют. 3. RGGB, RGTB-модели (Red, double Green, Blue; Red, Green, Teal, Blue). Эти модели также не имеют самостоятельного зна- чения, и применяются в ПЗС-матрицах цифровых фотокамер. Ис- пользование второго зеленого цвета или цвета морской волны (teal) объясняется следующими причинами: * Использование "квадратного" пикселя в цифровых камерах не имеет альтернативы: "треугольный" пиксель потребовал бы ус- ложнения оптики камеры. * Более высокая чувствительность глаза, а тем более фотоп- ленки к зеленому цвету, чем к красному, требует наличие до- полнительного сенсора к зеленому цвету. Поэтому введение в пиксель еще одного зеленого, а лучше -- цвета морской волны (чувствительного к зеленому и синему цветам) вполне оправда- но. Данные из RGGB и RGTB-моделей процессором цифровой каме- ры преобразуются в стандартную RGB-модель и в таком виде за- писывается в память. Замечания о формате файлов RAW в цифровой фотографии. В цифровой фотографии данные, полученные непосредственно с ПЗС матрицы и обработанные только аналого-цифровым преобразова- телем (АЦП), записываются непосредственно на карту памяти. При этом минуется операция преобразования в RGB цветовую мо- дель и записи файлов в формате JPEG. Поскольку АЦП цифровых камер имеет разрядность 16 бит (по сравнению с 8 бит RGB мо- дели) и позволяет сохранять по 65536 оттенков на канал нес- жатого изображения (против 256 оттенков на канал сжатого JPEG-изображения). В итоге RAW-файлы способны хранить инфор- мацию о 2.81474976711*10^14 цветах! Поэтому файлы в RAW фор- мате можно подвергать большей глубиной обработки в графичес- ких редакторах, не беспокоясь о потере качества изображения в результате артефактов и частичной потери информации при редактировании изображения. Большинство современных графических редакторов умеют об- рабатывать RAW файлы (правда, для некоторых из них необходи- мы специальные дополнения). RAW-форматы различаются для раз- ных камер у разных производителей. From LEXICON Sun Sep 19 15:58:14 2004 Keywords:цветочувствительность, глаз, фотопленка Summary:В разделе подробно описывается чувствительность к цвету различных фотоматериалов по сравнению с чувствительности к цвету глаза. NN 21-26 Date:19.09.2004 Sender:Д. Бунимович. Н.Н. Кудряшев. From:В помощь фотолюбителю. Как самому снять и показать кинофильм. Subject:D. Чувствительность к цвету.  В61  Ш1.5  Б0  Н21  2D. Чувствительность к свету.  2П Л А Н D.1. Чувствительность к цвету глаза. D.2. Чувствительность к свету черно-белой фотопленки. D.3. Чувствительность к свету цветной фотопленки. D.4. Чувствительность к свету ПЗС-матрицы. D.1. Чувствительность к цвету глаза. Согласно теории цветного зрения, высказанного впервые в 1736 году М.В. Ломоносовым, глаз человека обладает цвето- чувствительными элементами, воспринимающие цвета трех видов. Светочувствительная сетчатая оболочка глаза (ретина) имеет два вида рецепторов. Цвет в глазе воспринимается рецепторами -- колбочками, расположенных в 1 сетчатке 0 глаза. Особенно мно- го колбочек на противоположном от зрачка стороне глаза. Кол- бочки чувствительны к красному, синему и зеленому цветам, остальные получаются смешиванием этих цветов. Кроме колбо- чек, в сетчатке имеются более чувствительные к свету рецеп- торы-палочки, которые, однако, не способны различать цвета. Обычно при восприятии цвета раздражаются все три или два вида нервных окончаний (колбочек), и тогда глаз воспринимает сложный цвет. Глаз ощущает белый цвет, когда все виды нерв- ных окончаний раздражаются одновременно и в одинаковой сте- пени. Серый цвет ощущается глазом при одновременном раздра- жении нервных окончаний, но меньшей силы; черный цвет полу- чается при отсутствии раздражения. Преобладающее раздражение какого-либо одного рецептора вызывает восприятие соответс- твующего цветного тона. Чувствительность к цвету глаза приведена на  _рисунке D.1. Он представляет собой "колокол" (или кривую Гаусса) с шири- ной длин волн от 420 нм до 700 нм, с максимумом при 550 нм. Кривая чувствительности глаза не имеет дополнительных макси- мумов и ассиметрии. Наиболее ярким нашему глазу кажется жел- тый цвет, менее ярким -- красный и синий, причем при соот- ветствующем подборе эти два цвета могут оказаться зрительно одинаково яркими. Из числа цветов видимого спектра наиболее темным представляется фиолетовый цвет. Как уже отмечалось ранее, примерно 10% людей страдают нарушениями цветового зрения -- так называемым дальтонизмом. Этот тип нарушения впервые описал знаменитый Британский уче- ный Джон Дальтон, который сам страдал этим заболеванием. Большинство дальтоников нечувствительны к красному (в боль- шинстве случаев), к красному и зеленому (несколько реже) и к красному, зеленому и синему (менее 1% от всех случаев). Сов- сем редко встречается полное отсутствие цветового зрения. Ослабление цветового зрения связано с тем, что рецепторы - "колбочки" не воспринимают часть спектра, и "колокол" чувс- твительности смещается в "синюю" сторону и становится уже. Однако, еще раз следует отметить, что отсутствие чувс- твительности рецепторов к части цветового диапазона вовсе не означает неспособности человека воспринимать цвет. Сигналы, проходя через мозг человека, обрабатываются им, и мозг спо- собен частично компенсировать недостатки рецепторов. Ярким примером возможностей мозга является цветовой зрение челове- ка в режиме слабой освещенности, например, при лунном свете. Лунный свет не способен раздражать нервные окончания колбо- чек, палочки не обладают способностью различать цвета, и, следовательно, в лунном свете цвета не должны различаться. Но, если человек знает, какого цвета предмет, он "узнает" этот цвет и при лунном свете. Цвет же незнакомого предмета человек, естественно, различить не может. То же самое проис- ходит у дальтоников -- их мозг способен разделить цвета из- вестных ему предмету, а цвет незнакомых предметов он опреде- ляет исходя из его яркости и насыщенности. Но бывают и иск- лючения: цвета разных оттенков, но одинаковой яркости и на- сыщенности дальтоником не различаются. На этом свойстве восприятия цвета дальтоником основаны так хорошо знакомые многим таблицы Рабкина, с помощью которых проверяется цвето- вое зрение. На свойстве дальтоников различать цвета разной яркости и насыщенности, не зависимо от его тона, основаны правила сос- тавления композиции в фотографии и работах дизайнеров. Ярким примером учета особенностей зрения различных людей построен интерфейс операционной системы Microsoft Windows -- его нор- мально воспринимают и дальтоники, и люди с нормальным цвето- вым зрением. D.2. Чувствительность к свету черно-белой фотопленки. В настоящее время черно-белая фото- и кинопленка почти не используется на практике. Но именно на ее основе была за- тем создана цветная фотопленка, и процессы, происходящие в черно-белой и и цветной пленках, практически схожи. Поэтому автор не смог устоять от включения в рассмотрение процессов, происходящих в черно-белой фотопленках. Если на обыкновенной фотографической пластинке или плен- ке сфотографировать спектр или цветную таблицу, содержащие основные спектральные цвета, то можно обнаружить различие в яркости цветов, наблюдаемых на фотопленке и в натуре. Так, окажется, что яркий желтый цвет будет передан на снимке как достаточно темный, А темный фиолетовый цвет будет выглядеть как светлый, почти белый. Одинаково яркие синий и красный цвета на фотопластинке будут переданы с различием: синий пе- редается как очень светлый, а красный -- как черный. Такое несовпадение восприятия яркости цветов в натуре и на черно-белом фотоснимке объясняется различной цветочувс- твительностью глаза и галоидных солей серебра. На  _рисунке 2 графически показана относительная спектральная чувствитель- ность бромосеребряного фотографического слоя и глаза. Из ри- сунка можно видеть, что максимум чувствительности слоя нахо- дится в ультрафиолетовой части спектра. Лишь около 120 лет назад, в восьмидесятых годах позап- рошлого столетия, были найдены вещества, увеличивающие чувс- твительность к длинноволновым областям света. Вещества эти получили название 1 оптических сенсибилизаторов 0. В зависимости от характера спектральной светочувстви- тельности различают светочувствительные слои: * несенсибилизированные (обыкновенные); * ортохроматические; * изоортохроматические; * изохроматические; * панхроматические; * изопанхроматические. (см.  _рисунок 3 ..) Но, как бы велика ни была чувствительность эмульсии к цветным лучам, начиная от зеленых и кончая красными, чувс- твительность ее к сине-фиолетовым лучам остается все же бо- лее высокой, чем ко всем остальным. Поэтому для получения на фотоснимках правильной цветопередачи действие синих и фиоле- товых лучей необходимо в той или иной мере ослабить. Этого можно достигнуть применением так называемых  1компенсационных  1светофильтров 0. Часть из них применяется при черно-белой, а часть -- при цветной съемке. D.3. Чувствительность к свету цветной фотопленки. D.3.1. Строение цветной фото- и кинопленки. Современное фото- и кинопроизводство основано на исполь- зовании многослойных кинопленок, делящихся на следующие ти- пы: обращаемая цветная, негативная цветная, позитивная цвет- ная и т.п. В фотографической практике наибольшее распростра- нение получила негативная цветная 35-мм кинопленка. Уже из названия ясно, что цветная многослойная киноплен- ка имеет несколько эмульсионных слоев. Если посмотреть раз- рез незасвеченной цветной кинопленки ( _рисунок 4. .), то видно, что эмульсионный светочувствительный слой имеет пять слоев. Верхний (первый), третий и четвертый слои являются свето- чувствительными, и имеют толщину 5-7 мкм. Между верхним и третьим эмульсионными слоями находится интенсивно окрашен- ный, но все же прозрачный желтый фильтровой слой толщиной 1-2 мкм. Между нижним эмульсионным слоем и основой пленки находится противоореольный подслой темно-бурого цвета. В отличие от черно-белых, многослойные цветные киноплен- ки не имеют защитного слоя для защиты от царапин и поврежде- ний в фотоаппаратах. В результате на этих пленках чаще оста- ются царапины и пятна. Поэтому с цветной пленкой нужно обра- щаться осторожно. При рассмотрении под микроскопом темных участков прояв- ленной многослойной кинопленки ( _рисунок 5 ..), можно отчетливо различить три слоя, окрашенных в различные цвета: нижний слой окрашен в голубой цвет, средний -- в пурпурный, а верх- ний -- в желтый цвет. Находящиеся в кинопленке второй фильтровой и пятый про- тивоореольные слои обесцвечиваются. В каждом слое кинопленки при цветном проявлении образу- ются красители, по цвету дополнительные к цвету лучей, вызы- вающих изображение. После удаления серебряных зерен из эмульсионных слоев оставшиеся в кинопленке красители образу- ют трехцветное изображение. Цветные изображения в эмульсионных слоях прозрачны и беззернисты, так как образованное в результате реакции се- ребро удалено из слоев в процессе отбелки. Однако разрешаю- щая способность цветной фотопленки, в силу ряда причин, ни- же, чем у черно-белой. D.3.2. Свойства цветных пленок. Цветная многослойная кинопленка чувствительна ко всем лучам видимого цвета, но эта чувствительность "размазана" по слоям. Самый верхний слой чувствителен только к синим лучам, средний -- к желто-зеленым лучам, а нижний слой способен воспринимать только красно-оранжевую спектральную зону. Спектральная чувствительность слоев приведена на  _рисунке 6 .. Желтый фильтровый слой ограничивает доступ синих лучей к среднему и нижнему эмульсионным слоям. Внимательно рассмотрев чувствительность слоев на рисунке 6, можно сделать выводы, что: * первый слой -- несенсибилизированный; * третий слой -- ортохроматический; * четвертый слой -- панхроматический. При прохождении света через цветную фотопленку, происхо- дят следующие процессы: * фиолетовые, синие и голубые лучи света фиксируются в пер- вом слое; * затем они отсекаются желтым фильтровым слоем; * зеленый и желтый лучи фиксируются в третьем эмульсионном слое; * красный и оранжевый лучи фиксируются в четвертом слое; * оставшиеся лучи света поглощаются противоореольным слоем. Требования к слоям: * они должны поглощать лучи того участка спектра, для кото- рого они предназначены; * слой должен быть прозрачен для других участков спектра; * все слои должны обладать одинаковой чувствительностью к "чисто белому" цвету; * все слои должны обладать одинаковой контрастностью и ву- алью; * слои должны иметь близкую форму кривых цветочувствитель- ности. При нарушении этих условий (а это происходит всегда) на- рушается цветопередача исходного изображения. Цветофотогра- фические свойства многослойных цветных фотопленок изучает наука 1 цветная сенситометрия 0. Основным ее методом является сравнение полученных с кинопленки снимков с эталонными таб- лицами. Наиболее часто применяют метод оценки цветовоспроизведе- ния при помощи нейтрально-серой шкалы. Если снимать на цвет- ную кинопленку нейтрально-серую ступенчатую шкалу, то по ка- честву воспроизведения серого цвета (отсутствия 1 хроматичес-  1ких 0 оттенков) судят о качестве пленки. D.3.3. Цветовой контраст. Понятие контраста и фотографической широты применительно к цветной кинопленке применяется иначе, чем к черно-белой. В цветном фотографическом изображении контраст в основном соз- дается цветом, и при его регулировке может измениться цвето- передача. Поэтому следует очень аккуратно подходить к осве- щению сцены, подбору пленки и печатающего аппарата. D.4. Чувствительность к свету ПЗС-матрицы цифрового фо- тоаппарата и сканера. Как и в случае фотопленки, ПЗС-матрица не обладает цве- товой чувствительностью. Поэтому для получения цветного изображения цвет, поступающий на ПЗС-матрицу, проходит через соответствующий светофильтр, пропускающий только красную, зеленую и синею его составляющую. Поскольку каждый пиксель представляется квадратом (см. предыдущие разделы), в стандартном световом датчике присутс- твуют один красный, один синий и два зеленных светофильтра. Вместе они образуют так называемую RGGB-модель. В цифровых фотоаппаратах корпорации Sony вместе одного зеленого исполь- зуется оливковый светофильтр, пропускающий как зеленые, так и синие лучи. Вместе они образуют RGTB-модель цвета. Но в начале XXI века появилась технология, способная по- хоронить эти промежуточные модели и значительно увеличить качество получаемых с помощью цифровых камер фотоснимков. Идея проста и в чем-то позаимствована из пленочных фотоаппа- ратов: надо располагать ПЗС-датчики со своими светофильтрами не рядом, а друг над другом, причем каждый ПЗС-датчик будет "улавливать" только свою область спектра. Пока эта техноло- гия не очень широко распространена (из-за того, что она за- патентована малоизвестной фирмой, требующей от производите- лей матриц по такой технологии больших лицензионных отчисле- ний). Но, так или иначе, будущее -- за такими матрицами. From LEXICON Tue Oct 5 17:20:27 2004 Summary:В разделе описываются различные устройства для вывода цветных изображений: экран монитора, лазерный и струйный принтер, другое To:Internet Organization:Home (YD) Sender:Юрий А. Денисов (yudenisov) Date:05.10.2004 Sender: From: Subject:E. Устройства вывода цветных изображений.  В61  Ш1.5  Н27  Б0 E. Устройства вывода цветных изображений Содержание E.1. Фотопленка E.2. Струйные принтеры. E.3. Лазерная печать. E.4. Другие цветовыводящие устройства. E.4.1. Сублимационные принтеры. E.4.2. Фотовыводящие устройства. E.4.3. Офсетная печать. E.4.4. Фотопечатающие устройства. E.5. Учет разрешения при выводе изображений. E.1. Фотопленка Кинопленка состоит из 1 основы 0 -- прозрачного и эластично- го материала, и самого 1 светочувствительного слоя 0 (эмульсии). На многих кинопленках присутствуют также противоореольный и антистатический слои. Толщина основы кинопленки составляет 120 -- 180 мкм, а толщина каждого из остальных слоев -- 20 -- 30 мкм. Эмульсионный слой кинопленки состоит из фотографической желатины, в которую включены микрокристаллы светочувстви- тельного бромистого серебра (содержащие в виде примеси не- большое количество йодистого серебра), а также оптические  1сенсибилизаторы 0 и 1 красящие вещества 0. Размеры кристаллов со- лей серебра малы -- 0,1 - 1 мкм. Кристаллы расположены во взвешенном состоянии хаотически по всей толщине эмульсионно- го слоя. Под действием света в 1 галоидных 0 слоях серебра происходит химическая реакция, в процессе которых из них выделяются кристаллы серебра. После проявления кристаллы серебра "отде- ляются" от своих солей, одновременно образовывая свои собс- твенные кристаллы. В процессе цветного проявления красящие вещества взаимодействуют с проявителем, образовывая цветные слои. При этом кристаллы серебра являются катализатором это- го процесса: там, где кристаллы серебра отсутствуют, цветные пятна не образуются. После образования цветного изображения пленку подвергают " 1отбелке 0" -- удалению из эмульсии кристал- лов серебра. Как уже отмечалось _ выше ., полученное цветное изображение на цветной пленке не является 1 зернистым 0, поскольку в пленке отсутствуют кристаллы серебра. Однако, в процессе получения цветного изображения, кристаллы серебра участвовали в созда- нии изображения, поэтому 1 разрешающая способность 0 цветной пленки не может быть больше (а на практике она немного мень- ше), чем черно-белой пленки. Качество изображения на кинопленке зависит от техноло- гии, используемой при изготовлении кинопленки фирмой-произ- водителем. Но есть общие правила: * Чем больше светочувствительность слоев пленки, тем выше зернистость и ниже ее разрешающая способность. * Чем выше светочувствительность пленки, тем сложнее регули- руется " 1баланс 0" цветов и тем сильнее " 1вуаль 0". Также при этом пленка меньше хранится и быстрее утрачивает свои качества. * Качественная передача цветов зависит от качества фильтров и сенсибилизаторов. В связи с этим автор советует следовать рекомендациям изготовителей пленки на условия съемки, прояв- ки пленки и печати фотографий. Желательно весь процесс про- водить на оборудовании и с материалами одного производителя. Наиболее часто возникающие ошибки в цветопередаче: * Оборудование Agfa рассчитано на низкие цветовые температу- ры (6400 К). Вследствие этого при съемке в натуре (при сол- нечном освещении) возможно смещение оттенков в красную сто- рону. * Оборудование Konica рассчитано на высокие цветовые темпе- ратуры (8000 К). Поэтому на ней наблюдается смещение оттен- ков в синюю сторону (особенно при искусственном освещении). * Лучшими кинопленками, работающие в широком диапазоне цве- товых температур, являются Fudji Film и Kodak Gold. При ра- боте на них редко происходит нарушение цветопередачи. Нес- колько худшими характеристиками обладают пленки Kodak Color, но для любительской съемки это не принципиально. E.2. Струйные принтеры. Струйная печать -- это печать с использованием цветных чернил, распыляемых печатающей " 1головкой 0" принтера. Сущест- вуют две технологии распыления чернил: * (HP, Lexmark, Canon и др.) чернила распыляются путем наг- рева капель. Под действием температуры жидкость чернил испа- ряется, и капля под действием реактивной силы отрывается от головки попадает на бумагу. Регулируя температуру и скорость нагрева сопла, можно менять размер капель. * (Epson) чернила распыляются ультразвуком. Меняя частоту и амплитуду ультразвуковых колебаний, можно менять таким обра- зом размер капель. В отличие от офсетной или другой полиграфической печати, при струйной печати размер капель имеет разный диаметр, поэ- тому обычные соотношения между линеатурой (разрешением в ли- ниях на дюйм) и разрешением печати (в точках на дюйм) не действуют. В этом струйная печать схожа с "аналоговой" пе- чатью изображений с фотопленки на фотобумагу. Во всяком слу- чае, передача оттенков цвета при одной и той же линеатуре в 100-200 lpi при печати с разрешением 600 и 1440 будет при- мерно одной и той же. Этим объясняется высокое качество фо- тографий, получаемых струйной печатью. В настоящее время струйные принтеры позволяют получать высококачественные копии, с высоким разрешением и качествен- ной передаче цветов (практически фотокачества). Недостатки струйной печати: * Высокая стоимость чернил и картриджей с ними. В результате стоимость печати одной фотографии на струйном принтере (на 01.10.04) -- 0,5 - 1 доллар США. * малая долговечность изображений. Это объясняется: - неводостойкими чернилами (водостойкие чернила стоят еще дороже); - недолговечностью краски при печати на обыкновенной бумаге (специальная фотобумага и пленка для струйной печати стоит дорого); * низкая скорость печати (особенно на устаревших моделях). Дело в том, что качество изображения зависит от величины ка- пель (чем они меньше, тем изображение выглядит лучше). Но чем меньше капли, тем дольше их распылять на бумагу. Правда, в последнее время появились технологии ускорения печати, ос- нованные на том, что на разные участки изображения наносятся капли разного размера (в зависимости от величины  1растрирова-  1ния 0). Однако, чем выше качество, тем больше время печати. Технические характеристики струйной печати: Цветовые модели: CMYK, CcMmYK. Скорость и разрешение печати: Низкое качество 200-600 dpi ~6 стр./мин. (быстрая печать). Среднее качество 600-1400 dpi 1-2 стр./мин. Высокое (фотокачество) более 1400 dpi менее 3 стр./час Способ печати: термическое или ультразвуковое распыление чернил. Чернила: обычные -- на водяной основе, для фотопечати -- во- достойкие. Бумага:  1офисная: 0 80 г/кв. м, белизна 85%, без покрытия;  1для струйной печати: 0 60-80 г/кв. м, белизна 95%, без покры- тия;  1фотобумага: 0 60-100 г/кв. м, белизна 90%, глянцевое покрытие;  1прозрачная пленка: 0 30-50 г/кв. м, глянцевое покрытие. Стоимость печати: 0.5 - 1.0 доллара США за копию. Линеатура печати: не указывается. E.3. Лазерная печать. Печать на любом лазерном (неважно, цветном или черно-бе- лом) принтере проходит через следующие этапы: 1. Изображение построчно "рисуется" лазерном лучом на так называемую светочувствительную "ракель". 2. Под действием лазера на материале "ракели" появляются электростатические заряды. Они переносятся на оптический ба- рабан. 3. Под действием электрических зарядов к барабану "прилипа- ет" тонер, который затем переносится на бумагу. 4. Бумага с тонером проходит через "печку" -- нагретый бара- бан. При этом тонер плавится и проникает в бумагу. После ос- тывания на бумаге образуется стойкое изображение. Из сказанного выше можно сделать вывод, что на лазерном принтере очень сложно получить точки разного размера. Следо- вательно, 1 растрирования 0 изображения на лазерном принтере достигнуть сложно. Поэтому использовать лазерный принтер для печати фотографий, мягко говоря, не желательно. Однако, де- ловая графика печатается на нем безупречно. При печати на лазерном принтере существуют те же соотно- шения между линеатурой, разрешением печати и количеством цветовых оттенков, существующих при типографской печати (цветность=[(разрешение, dpi)/(линеатура, lpi)]^2+1). Поэто- му, при разрешении 600 dpi и линеатуре 100 lpi количество передаваемых цветов будет всего 37, что явно недостаточно. Поэтому лазерную печать нежелательно использовать для изго- товления фотографических отпечатков. Цветная лазерная печать осуществляется по двум техноло- гиям:  11. Четырехпроходная печать. 0 В ней используется одна ракель, один светочувствительный барабан, четыре картриджа с тонером, и один нагревательный барабан. Бумага при создании цветной копии проходит через аппарат 4 раза: на нее в описанные выше четыре этапа наносятся пос- ледовательно черный, пурпурный, голубой и желтый тонер (на одном оптическом барабане), и этот тонер закрепляется на бу- маге. Достоинство этой технологии: * дешевизна (экономия на ракели и оптическом барабане); * простота устройства и заправки картриджей. Недостатки: * длительное время печати; * сложность механической части (самый ненадежный элемент); * возможна плохая передача цвета из-за несовмещения (сдвига) изображения "в другом цвете" при повторном проходе (из-за проблем в механической части или растяжении бумаги); * большой шум при работе.  12. Однопроходная печать. 0 В ней используются четыре ракели, четыре оптических ба- рабана, четыре картриджа с тонером и одна "печка". Бумага при печати за один раз последовательно проходит четыре оптических барабана, каждый из которых переносит на бумагу четыре разных тонера. Далее полученное изображение закрепляется в печке. Это -- почти идеальная технология, но: * она дорогая; * она сложна в обслуживании. Поэтому такие принтеры являются до сих пор "нишевым" продуктом. Технические качества лазерной печати (для лучших принте- ров по состоянию на 01.10.04 г.): Цветовые модели: CMYK; Разрешение при печати: Низкое качество: 300 dpi -- 30 - 40 стр./мин. Среднее качество: 600 dpi -- 10 - 12 стр./мин. Высокое качество: 1200 dpi -- 2 - 3 стр./мин. Бумага:  1офисная: 0 80 г/кв. м,, белизна 85%, без покрытия;  1прозрачная пленка: 0 30 - 50 г/кв. м, без покрытия. Тонер: краситель, парафин, стеариновая кислота и др. Стоимость печати: 0.03 доллара США за копию. Цветная лазерная печать годится для массовой подготовки цветных деловых документов (отчетов, буклетов, каталогов и т.п.) объемом от 10 копий в день, а также подготовки допе- чатного оригинал-макета полиграфической продукции. Не реко- мендуется ее использовать для печати фотографий. E.4. Другие цветовыводящие устройства. Для получения цветных документов профессионального ка- чества (фотопечать, полиграфия), струйная и лазерная печать не годятся. Вместо них используются: 1. Сублимационные принтеры; 2. Фотовыводящие устройства; 3. Офсетная печать; 4. Фотопечатающие устройства; 5. и другие устройства. Вкратце рассмотрим принцип их работы. E.4.1. Сублимационные принтеры. Получение изображения в сублимационном принтере проходит следующим образом: * бумага протягивается к распылительной головке; * в головке нагревается и испаряется вещество, содержащий краситель нужного цвета; * вещество испаряется (сублимируется) и конденсируется на бумаге; * после прохождения бумаги на ней образуется яркое изображе- ние из конденсированных "чернил". Это изображение закрепля- ется после прохождения бумагой "печки". Изображение получается ярким, стойким, годится для печа- ти широкого круга документов, в том числе и фотографий. При этом, поскольку устройство позволяет создавать "пятна" раз- ного размера, качество цветопередачи будет ближе к качеству струйной печати, чем к отпечаткам на лазерных принтерах. E.4.2. Фотовыводящие устройства. Изображение в фотовыводящем устройстве создается лазером на специальной черно-белой широкоформатной фотопленке. Каж- дый из четырех цветов выводится на новую пленку. Пленка зас- вечивается лазером. При этом может быть достигнуто рекордное разрешение -- 3000 и более dpi. Самостоятельного значения этот вид устройств для цветной печати не имеет. С его помощью готовятся шаблоны для полиг- рафической печати, в том числе и  _офсетной .. E.4.3. Офсетная печать. Офсетная печать осуществляется с помощью фотошаблонов, подготовленных на фотовыводящем устройстве. Ее особенности: * печать на бумаге любого качества; * печать "мокрая", бумага пропитывается краской на водяной основе, которую потом делают водостойкой; * печать в широком диапазоне линиатур (от 96 до 200 lpi) и разрешений (от 600 до 3000 dpi). При этом число передаваемых оттенков варьируется от 64 тыс. до 16 млн. цветов; * печать осуществляется на специальном оборудовании, требую- щей долгой настройки для печати каждого экземпляра. Поэтому офсетная печать нерентабельна при печати тиража меньше 3000 копий. Однако при большем тираже это -- самый дешевый способ печати (его себестоимость может достигать несколько копеек за копию); * в зависимости от настроек, качества материалов и бумаги, можно выбрать разное качество печати. Однако, печать фотог- рафий на этом аппарате с высокой линеатурой не желательна (теряется качество). E.4.4. Фотопечатающие устройства. Для печати цветных фотографий высокого качества на фото- бумаге используются фотопечатающие устройства. Эти устройс- тва могут печатать как аналоговые изображения (с негативной кинопленки), так и цифровые изображения (например, записан- ные на дискетах). Фотопечатающие устройства изготовляются производителями фотоматериалов, и принцип, используемый при печати, автору не известен (вероятно, это разновидности струйной и сублимационной печати). Фотопечать имеет следую- щие особенности: * фотокопии имеют среднюю цену копии (0.05 - 0.33 доллара США); * фотопечать предназначена для печати различных экземпляров ограниченным числом копий; * качество фотографий -- самое высокое; * фотопечать на предназначена для подготовки деловой графи- ки, каталогов и т.п. E.5. Учет разрешения при выводе изображений. При выборе разрешения для печати цветных публикаций и фотографий необходимо учитывать следующие соображения: 1. Необходимо учитывать технологии, по которой создается цветное изображение. Различают следующие технологии создания цветного изображения: * изображение на ЭЛТ-дисплее. Для него характерно низкое разрешение (до 96 dpi - - "точек на дюйм"). Однако каждый пиксель на нем имеет собственный цвет. Поэтому для вывода на монитор не требуется растрирование и цветоделение -- изобра- жение в виде растра выводится на монитор "как есть", без до- полнительных преобразований. Линеатура на экране дисплея равна половине его физического разрешения (dpi = 2*lpi). * изображение на фотопленке, фотобумаге, полученное оптичес- кой печатью или печатью на струйном или сублимационном прин- тере. Данная печать является "аналоговой" в том смысле, что хотя и происходит растрирование и цветоделение при выводе на печать, размер растра (цветных точек, формирующие изображе- ние) имеет непостоянный размер. Следовательно, говорить о "физическом" разрешении данного вида печати говорить бесс- мысленно. Более важным параметром качества (к сожалению, редко приводимым изготовителями фототехники) является пара- метр линеатура ("линий на дюйм, lpi). Таким образом, на этих устройствах можно получить фотографии высокого качества, по- лученные при исходном разрешении 100 dpi. В любом случае не рекомендуется при выводе на печать указывать разрешение, большее 300 dpi. * изображение, полученное при печати на типографском обору- довании и лазерном принтере. Это -- "классический" способ передачи цвета, с использованием классического растрирования и цветоделения (CMYK-палитра). Все точки растра здесь имеют одинаковый размер, поэтому действует всем известное соотно- шение между разрешением в dpi, линеатурой в lpi и количест- вом передаваемых оттенков: Поэтому, выбирая максимальное разрешение для печати на этом оборудовании, следует точно знать линеатуру и количест- во передаваемых цветов. 2. Необходимо рассчитать минимальную и максимальную линеату- ру растра. Линеатура -- это количество элементов изображения (линий), которое укладывается в промежуток определенной ши- рины и которое может различить глаз человека на изображении. Линеатуру проверяют при помощи так называемой "миры" -- пря- моугольники, на которые нанесен в виде линий или окружностей рисунок с разными промежутками между линиями. Линеатурой для данного устройства будет мира с минимальными промежутками, еще различаемых глазом, деленная на 1,5 (коэффициент, учиты- вающий "неоднородность" миры). При слишком низкой линеатуре изображение выглядит "коря- вым", на нем виден растр печати. Также есть и ограничения на максимальную линеатуру -- она определяется количеством пере- даваемых оттенков при печати и физическим разрешением печа- тающего устройства. Наиболее "комфортная" линеатура -- 50 - 200 lpi. 3. Необходимо учитывать количество цветовых оттенков, кото- рое должно присутствовать на фотографии. Оно определяется из соображений, представленных в пунктах 1 и 2. Смотри соот- ветствующую формулу. Исходя и вышеназванных соображений, можно указать реко- мендуемые разрешения при выводе цветных публикаций: Название устройства Рекомендуемое разрешение Экран дисплея 72 - 96 dpi Факсовый аппарат 100 - 200 dpi Матричный принтер 100 - 180 dpi Струйный принтер 200 - 300 dpi Сублимационный принтер 200 - 300 dpi Цветной лазерный принтер 300 dpi Фотовыводящее устройство 3000 dpi Документ для офсетной печати (перед его цветоделением > 300 dpi From LEXICON Wed Mar 29 13:08:02 2006 Date:29.03.2006 To:Internet Organization:Home (YD) Sender:Юрий А. Денисов (yudenisov) Subject:F. Простейшие приемы цветокоррекции фотографий. Keywords:цветовая, тоновая коррекция изображения, фотографии Summary:В разделе даются основные сведения о тоновой и цветовой коррекции изображений.  В61  Ш1.5  Б0  Н1  2F. Простейшие приемы цветокоррекции фотографий.  2П Л А Н F. Простейшие приемы тоновой и цветовой коррекции фотог- рафий. F.1. Когда нужна коррекция фотографии, а когда ее следу- ет избегать. F.2. Коррекция контрастности и яркости. F.3. Коррекция "светлоты" и насыщенности цвета. F.4. Простейшая цветокоррекция. F.4.1. Коррекция баланса белого на всей фотографии. Кор- рекция цветовых оттенков "Hue". F.4.2. Коррекция цвета в RGB и CMYK моделях. Исправление перекосов цвета на всей фотографии. F.4.3. Коррекция цвета в "тенях" и "светах". F.5. Исправление "тональности" фотографии в Photoshop. F.5.1. Гистограммы яркости и цветового тона. Как с ними работать. F.5.2. Исправление тональной композиции с помощью инс- трумента "уровни". F.5.3. Исправление тональной композиции и цветового диа- пазона с помощью инструмента "Кривые". F.6. Использование фильтров для коррекции фотографий. F. Простейшие приемы тоновой и цветовой коррекции фотографий. В предыдущих частях мы подробно говорили о цветах, цве- товой композиции и приемах использования цвета. Однако мы не рассматривали важный момент: как исправить уже существующую фотографию или публикацию, которая была испорчена неправиль- ными настройками? Вопрос вовсе не праздный: большинство снимков, сделанных цифровой камере "на автомате", с автома- тическими настройками, нуждаются в тоновой и световой кор- рекции. Также в коррекции нуждаются отпечатки на фотопленке, если использовался стандартный цикл "фотографирование" -> "проявка" -> "сканирование". Ведь на каждом этапе могла вно- ситься ошибка! В данной части мы рассмотрим приемы тоновой и цветовой коррекции фотографий с использованием стандартных средств редактора Photoshop. В принципе, можно использовать и любые другие редакторы, включая The GIMP, Photo Finish, ACDSee, Irfan View, XnView и другие, с "оглядкой" на их интерфейс и качество преобразования. Photoshop здесь выбран как наиболее распространенный. Также к этим редакторам существует мно- жество дополнений, в том числе и для коррекции изображений. Но автор о них не рассказывает -- они почти все платные, а польза от "автоматической" коррекции точно такая же, как и для "автоматической" съемки. F.1. Когда нужна коррекция фотографии, а когда ее следует избегать. Из вступления становится ясным, что цветокоррекцию необ- ходимо осуществлять в следующих случаях: * при неправильно определенной цветовой температуре; * при неправильно подобранной экспозиции (времени освещения) пленки или фотографической матрицы; * нарушения баланса цветов, полученных при фотографировании; * при ошибке в определении контрастности и яркости объекта фотографом или фотоаппаратом. Снимки нельзя подвергать коррекции, если это: * документальные снимки, сделанные при проведении репортажей или следственных мероприятий; * снимки, полученные в научных целях; Примечание: снимки, полученные в первых двух пунктах и под- вергшиеся коррекции, уже не могут быть использованы для до- казательства и подтверждения имеющихся фактов. * снимки, уже подвергшиеся искажению цвета (по неосторожнос- ти или с умыслом). В этих случаях лучше воспользоваться ори- гиналом; * некачественные снимки, полученные в результате нарушения фотографического процесса. Такие снимки надо выбраковывать и переснимать, не смотря на их уникальность и ценность для фо- тографа. Наиболее часто встречается следующий брак при съемке фотог- рафий: 1. Неверно выбранная экспозиция. В этом случае наблюдаются сильные нарушения контрастности и яркости изображения, нару- шения тональной композиции, нерезкость и вуаль. Возможны также нарушения цветопередачи, яркости и насыщенности тонов. Корректировка такого снимка занимает много времени, и умест- на лишь для особо ценных снимков. 2. Ошибки в выборе экспозиции в кадре вследствие слишком контрастного или слишком "мягкого" снимка, глубокие тени, неправильного замера экспозиции и т.п. Такие фотографии пло- хо поддаются коррекции, без ущерба для качества и фотографи- ческой широты. 3. Неверно выбрана цветовая температура. Например, съемка в помещении с настройками фотоаппарата для солнечного освеще- ния. В этом случае снимки получаются с резкими искажениями в цвете. Возможности корректировки таких фотографий определя- ются индивидуально, исходя из качества снимка и опыта рету- шера. 4. Особенности снимаемой сцены. Иногда фотографии получаются невысокого качества из-за особенности снимаемой сцены и мел- ких недоработок фотографа. Это может быть, опять же, чрез- мерный или низкий контраст сцены, отсутствие дополнительного освещения, плохого сочетания оттенков. Если эти недостатки получаются в результате правильно сделанного фотографическо- го процесса, они легко устраняются ретушером. F.2. Коррекция контрастности и яркости. Это наиболее очевидная, часто встречающаяся и наиболее часто игнорируемая ошибка фотографов. Она связана чаще всего с неверной постановкой освещения сцены и в неправильном оп- ределении экспозиции. Она характеризуется: * отсутствием теней и прорисовки деталей; * низкой прорисовкой и "выразительностью" деталей; * некоторым "расплыванием" изображения и цветов; * неестественные цвета (при правильных оттенках цвета, "Hue"); * или в случае передержки, резкие, "картинные" переходы цве- тов. Эти нарушения исправляются путем изменения положения ры- чажков "контрастность" и яркость" в диалоговом окне: "конт- раст и яркость". Следует отметить (для начинающих), что, увеличивая значения на ползунке контрастность мы увеличиваем "яркость" светлых элементов, а увеличение значения на пол- зунке "яркость" мы увеличиваем "светлоту" темных участков. Отсюда вывод: при максимальной контрастности и низкой яркос- ти изображение различимо, а наоборот -- нет. Задание: "поиграйте" ползунками "яркость" и "контраст- ность" в диалоговом окне графического редактора. Эта игра способна развить Ваше цветовое ощущение. F.3. Коррекция "светлоты" и насыщенности цвета. Иногда, в случае неправильного выбора экспозиции (недо- держки) встречаются нарушения не только яркости и контраста изображения, но и таких параметров цвета, как "насыщенность" ("saturation") и "светлота" ("lightness"). Эти параметры ре- гулируются путем регулировки соответствующих ползунков на диалоговой панели "Hue/Saturation/Lightness" или "Adjust- ment" -> "HSLmodel". Важно! Этим инструментом нужно пользоваться только в том случае, когда настройка "Adjustment" -> "Brightness/Cont- rast" ("Регулировка" -> "Яркость/Контраст") не позволяет достигнуть нужного качества цветопередачи. Неумеренное ис- пользование этого инструмента может испортить отпечаток! F.4. Простейшая цветокоррекция. F.4.1. Коррекция баланса белого на всей фотографии. Коррекция цветовых оттенков "Hue". Как уже отмечалось выше, на фотографиях часто возникает нарушения баланса белого цвета. Чаще всего нарушения баланса белого цвета наблюдаются в случае неправильно определенной так называемой цветовой температурой белого цвета. Известно, что белый цвет -- это спектр всех излучаемых длин волн, от красного до фиолетового цвета. В частности, такой спектр излучает нагретое до высокой температуры физи- ческое тело. Однако, максимум спектральной составляющей (иначе -- частота световой волны, имеющей в спектре макси- мальную интенсивность) будет находиться в разных местах, в зависимости от температуры теле. При низких температурах эта составляющая смещается в красную, а при высоких температурах -- в синюю сторону. То же самое происходит и при освещении сцены естествен- ными и искусственными источниками света. Так, среди всех ис- точников света самую "высокую" цветовую температуру имеют: голубое небо, пасмурное небо, освещение солнечным цветом в зимнюю погоду. Ниже по цветовой температуре располагаются: галогенная лампа, солнечный день, морской пляж, листва де- ревьев. Наиболее "низкой" цветовой температурой обладает лампа накаливания. Самое интересное заключается в том, что мозг человека способен сам определять цветовую температуру и "подстраи- вать" свое восприятие белого цвета, вне зависимости от тем- пературы источника освещения. Но не так обстоят дела с фо- тографией. При фотосъемке камера "тупо фиксирует" весь свет, падающий на светочувствительный элемент, не делая никакой поправки на цветовую температуру. Поэтому, вполне возможно, при съемке в морозную погоду, Вы обнаружите снег синим, при съемке на море тела купающихся людей будут иметь неестест- венный красный оттенок, а любимый мамин сервиз при освещении лампой накаливания будет желтого цвета. Поэтому при фотогра- фировании в разных условиях освещенности делается поправка на цветовую температуру источника. Особенно легко такие настройки менять в цифровых камерах. И именно на них так легко неправильно задать цветовую температуру! Нарушения цветового баланса может происходить в следую- щих случаях: * неправильное автоматическое определение баланса белого цвета. Это нарушение трудно характеризовать, но легко испра- вить; * неверные настройки баланса белого цвета при фотографирова- нии. Так, например, если после съемки в помещении, при осве- щении лампой накаливания, с теми же настройками фотографиро- вать в солнечный день, фотографии у Вас, скорее всего, будут "в голубых тонах". То же самое будет при ручном подборе ба- ланса белого, если для образца взят не абсолютно белый лист; * не прогретая лампа сканера (при сканировании документов). В этом случае баланс белого будет сдвинут в красную сторону. Такие изображения лучше пересканировать с нагретой лампой (сделать лишние 2-3 прогона). Для регулирования цветовых оттенков, смещенных в красную или синюю сторону, лучше всего использовать диалоговую па- нель "Adjustment" -> "Hue/Saturation/Lightness", используя инструмент Hue. Примечание: перед регулировкой определите, равномерно ли смещены цветовые оттенки по всему полю изображения, не надо ли вначале применить регулировку контраста и яркости. Только убедившись в необходимости именно этого инструмента, приме- няйте его. F.4.2. Коррекция цвета в RGB и CMYK моделях. Исправление перекосов цвета на всей фотографии. Помимо неправильного определения цветовой температуры фотоснимка, могут возникать более серьезные нарушения цвето- передачи. Например, при сканировании цветной фотографии с непрогретой лампой сканера возможны такие нарушения цветопе- редачи, как превалирование на фотографии зеленого цвета. Вообще "позеленение" и "покраснение" фотографических снимков -- типичная проблема для фотографии, как для цифро- вой, так и для аналоговой. И, если проблема заключается только в избытке, превалировании одного цвета на всей фотог- рафии, то эта проблема решается путем регулировки цветов в RGB- и CMYK-палитре. Для этого нужно выбрать инструменты "Adjustment >" -> "Color Balance..." ("Регулировка >" -> "Цветовой баланс..."). При выборе этого пункта появляется диалоговое окно, в котором расположены три ползунка, регули- рующие соответственно красный-голубой, зеленый-пурпурный и желтый-синий оттенки. По-умолчанию ползунки выставлены на нулевой уровень (по- середине полосы). Перемещая их вправо, мы увеличиваем крас- ные (Red), зеленые (Green) и синие (Blue) оттенки, уменьшая соответственно голубые (Cyan), пурпурные (Magenta) и желтые (Yellow) оттенки. Перемещение ползунка влево (уменьшение уровней) приводит к противоположному эффекту Замечание: Желательно регулировку цветов осуществлять за один раз. Если это затруднительно (например, цветовые иска- жения расположены неравномерно по фотографии), переходите к следующему пункту. F.4.3. Коррекция цвета в "тенях" и "светах". Иногда возникают такие изменения цвета, которые невоз- можно исправить путем однократной цветовой коррекцией (как в HSL-, так и в RGB/CMYK-палитрах). Например, неправильно оп- ределенный баланс цвета зимнего пейзажа может оставить пра- вильную передачу в тенях (деревьев, животных, людей), однако цвет снега при этом будет неправильным - зеленым. Необходимо в этом случае осуществлять регулировку цвето- вого баланса, установив на соответствующем инструменте регу- лировке цветового баланса, яркости и насыщенности флажки "Тени" ("shadows") или "Выделить" ("Select"). В этом случае цветовая коррекция будет осуществляться не на всей фотогра- фии, а только на тенях или выделенной области. F.5. Исправление "тональности" фотографии в Photoshop. Помимо цветовой коррекции, устраняющие "перекосы" в цве- те и освещенности снимка, одним из важнейших элементов кор- рекции фотографий является тоновая коррекция. Вкратце напом- ним здесь о тоне и тональной композиции. Как известно, приемами построения композиции является композиция в темных и светлых тонах. Тон композиции -- это преобладание темных ("теней") или светлых ("светов") участ- ков по всему листу. Наиболее грубая ошибка в выборе компози- ции -- это фотография в "серых" тонах, без ярко выраженных светлых и темных областей и контраста. Но, к сожалению, иногда, при неправильно заданных параметрах камеры, может как раз получиться композиция "в серых" тонах. Исправлением таких фотографий является тоновая коррекция изображения. F.5.1. Гистограммы яркости и цветового тона. Как с ними работать. Для отображения и регулировки тона (тональной коррекции фотографий) часто используются так называемые тональные гис- тограммы. У этой гистограммы есть "абсцисса" -- величина "Светлости" тона (цвета) на фотографии, слева светлые тона (до абсолютно белого), справа темные, до абсолютно черных, и "ордината" -- количество пикселей с заданным тоном. При пра- вильно построенной композиции гистограмма яркости имеет сле- дующий вид: * на гистограмме должны присутствовать как минимум два пика разной интенсивности; * наибольший по интенсивности пик должен быть ассиметричным и находиться: для композиции в светлых тонах в левой части гистограммы, для композиции в темных тонах -- в правой части изображения; * последующие пики могут быть любой формы и интенсивности, но желательно, чтобы они отстояли от первого пика как можно дальше. Наиболее часто встречаемые ошибки в построении тональной композиции и/или задания параметров съемки выглядят на гис- тограмме следующим образом: 1. Гистограмма имеет резкий симметричный пик где-то посере- дине абсциссы гистограммы. Это -- тот случай, когда Вы окон- чательно и бесповоротно испортили свой снимок. Не снимайте так никогда. 2. Гистограмма не имеет ярко выраженных пиков, тона равно- мерно распределены по абсциссе. Это -- классический пример съемки "в серых тонах", без ярко выраженного контраста сни- маемых объектов. Эту фотографию невозможно исправить, не ис- казив ее и не потеряв части информации. Такие снимки также лучше не делать. 3. Гистограмма имеет резкие пики, но они смещены к центру гистограммы. Около левой или правой границы есть пустое пространство или небольшой (до 10% от величины основного пи- ка) пик, упирающийся в левую или правую границу. Это -- при- мер нормальной композиции при неправильно выбранном освеще- нии. Пики на правой или левой границе говорит о том, что-ли- бо вы переосветили какие-либо участки (пики в левой части гистограммы), либо у Вас есть глубокие тени (в случае пиков на правой части гистограммы). И то, и другое исправимо, но при этом теряется фотографическая широта. Исправление таких элементов рассматривается в следующем разделе. 4. Гистограмма имеет "провал" в середине (в "серых" тонах) и резкие пики в правой и левой части. Это -- пример излишней контрастности снимка и его "постеризации", представления в виде рисунка. Такое сочетание встречается при сканировании текста. Если же таким у Вас получился графический рисунок или фотография, его лучше всего "размыть" фильтром "Blur" ("Размытие"). 5. Гистограмма имеет нормальную высоту пиков и их положение, однако пространство между пиками имеет "провалы" или "гор- ки". Это говорит о том, что неверно выбрано освещение или неправильно обработана фотография, когда пространство между черным и серым цветом "растянуто", а между серым и белым цветом наоборот, "сужено" (правда, возможна и обратная ситу- ация). Исправление таких ошибок приведено в следующих разде- лах. Однако исправление таких ошибок может привести к иска- жению цветов на фотографии. 6. Гистограмма имеет широкие пики, имеющие правильную форму и правильное расположение. Это характерно для нерезких сним- ков, снятых во время тумана. Как это обрабатывать (и нужна ли обработка вообще) -- решает фотохудожник сам. Помимо гистограммы основных тонов ("Master" -- в англоя- зычном описании) в редакторе Photoshop возможно построение диаграмм для каждого вида канала -- красного, зеленого и бе- лого. Назначение и управление ими такое же, как и на основ- ной гистограмме, только здесь регулируется не яркость изоб- ражения ("белое" -- "черное"), а цветовые оттенки (например, голубой-красный). F.5.2. Исправление тональной композиции с помощью инструмента "уровни". Инструмент "Уровни" вызывается из меню Photoshop "Image" -> "Adjustment >" -> "Levels..." ("Изображение" -> "Регули- ровка >" -> "Уровни..."). В диалоговом окне данного инстру- мента нарисована гистограмма (по-умолчанию -- гистограмма яркости, тональности -- "Master", но можно выбрать и диаг- раммы цветовых каналов). Ниже гистограммы, на ползунке у го- ризонтальной оси расположены три маркера, соответствующие (слева направо): точке с абсолютно ярким (белым) тоном, 50% серым тоном, абсолютно темным фоном. Еще ниже расположены три "пипетки" ("Eyedropper") для белого, 50% серого и черно- го цвета. С помощью этих элементов можно проводить тоновую коррекцию изображения. Изменения, вызванные работой докумен- та, непосредственно видны в окне изображения. Перемещая правый ползунок влево, мы тем самым назначаем более светлым участкам изображения темный цвет, тем самым как бы "растягивая" белые участки. Общий вид -- более темный тон рисунка. Соответственно, перемещая левый ползунок впра- во, мы делаем более темные участки изображения светлыми. Ре- зультат -- более светлая гамма. Перемещая серый ползунок вправо, мы делаем рисунок "темнее" (за счет расширения свет- лой области и сужения темной), а перемещая влево -- светлее. Перемещая одновременно все три ползунка, можно изменить гис- тограмму рисунка (а вместе с ним -- и его качество) до неуз- наваемости. Замечания по применению инструментов. Перемещая "ползун- ки" на инструменте "Уровни..." мы фактически растягиваем од- ни области и сужаем другие. При этом происходит потеря ин- формации о цвете. Примером может служить гребенка для расче- сывания волос на резинке. Да, мы можем растягивать или су- жать саму гребенку, но количество "зубцов" в ней ограничено, и мы можем только увеличивать и сужать уже имеющиеся проме- жутки, а не удалять или создавать новые зубцы! Именно поэто- му при работе с инструментом "уровни" возникает побочный эф- фект -- сужение "фотографической широты", или, по-другому, "цветового диапазона". Поэтому общее правило: для редактиро- вания фотографии берите инструмент с максимально возможной разрядностью цвета. Использовать элементы "ползунки" инструмента "Уровни", конечно, удобно, но искомый результат достигается не сразу. Гораздо более удобно (разумеется, для новичка) использование элементов "пипетка" этого инструмента. Для пользования этими элементами необходимо: 1. выбрать мышью самую левую пипетку (управляющую светлостью изображения); 2. перевести курсор мыши на редактируемый рисунок. Обратите, курсор мыши изменит свою форму; 3. выбрать мышью (щелкнуть левой клавишей) на изображении точку, которая, по Вашему мнению, должна быть самой яркой (белой) точкой изображения; 4. повторите эти действия для средней (серой) и правой (чер- ной) пипеткой, выбирая соответственно самую "серую" (невз- рачную) и самую черную точки; 5. Отметьте про себя, что ползунки на гистограмме будут сме- щены. Если Вы будете недовольны качеством изображения (что бывает редко), то Вы можете вручную изменить положение пол- зунков, или выбрать пипеткой другие области на изображении. Применить изменения изображения инструментом "Уровни..." можно, выбрав в диалоговом окне кнопку "Ok" или нажав клави- шу "Enter". F.5.3. Исправление тональной композиции и цветового диапазона с помощью инструмента "Кривые". Другим важным инструментом, позволяющим осуществлять то- новую коррекцию фотографии, является инструмент "Кривые..." ("Curve..."). Сразу отметим, что этот инструмент есть не только у редактора Photoshop (как было с предыдущим инстру- ментом), но и у других, более простых редакторов и просмотр- щиков, а также у программ сканирования фотографий (так назы- ваемых TWAIN-модулей). Вызывается этот элемент с помощью ко- манд меню: "Image" -> "Adjustment >" -> "Curves..." ("Изоб- ражение" -> "Регулировка >" -> "Кривые...") Этот инструмент представляет собой квадрат, разделенной прямой диагональю пополам. По оси абсцисс откладывается те- кущая яркость (тон) пикселей изображения, а по оси ординат -- результирующий тон пикселей, полученный после применения инструмента. По-умолчанию, тон пикселей не меняется (прямая диагональ). Тон может быть как основным ("Master"), так и по каналам (RGB, CMYK и т.д.). Диагональ, нарисованную в окне инструмента "Кривые", можно перемещать, добавлять и убирать узлы изгибов, изменять кривизну и форму линии. При этом будет меняться тон пикселей (непосредственно) и общий вид и тональность фотографии (за- висящие от тона пикселей). Следует отметить следующие слу- чаи, с помощью которых можно ориентироваться в эффектах от формы кривой: * подъем левой нижней точки вверх или верхней правой -- вле- во делают тональность снимка светлее; * опускание верхней правой точки вниз или нижней левой -- вправо делают тональность снимка темнее; * перемещение левой нижней точки вправо, а правой верхней точки -- влево увеличивает фотографическую широту, одновре- менно сокращая количество цветов и увеличивая резкость; * перемещение левой нижней точки вверх, а правой верхней -- вниз уменьшает фотографическую широту и резкость снимка, од- новременно увеличивая количество цветов; * кривая позволяет менять цвета более плавно, чем прямая; * "обратная" диагональ производит инверсию цвета (негативное изображение); * изображение с "пиками" делает изображение неестественным, гипертрофируя цвет и тональность отдельных пикселей; * для ослабления контраста и исправления эффекта от инстру- мента "Уровни" лучше всего подходит кривая "сглаженная сту- пень" (или "горка", график функции erf). C помощью инструмента "Кривые" можно добиться все мысли- мые настройки (и искажения) тональности фотографии. Примене- ние эффектов, полученных на инструменте "Кривые", осущест- вляется выбором кнопки "Ok" или нажатием клавиши "Enter". F.6. Использование фильтров для коррекции фотографий. Иногда использование стандартных инструментов для кор- рекции фотографий применять неудобно. Причинами могут быть, например, наличие нескольких искажений, неопытностью дизай- нера, недостаточностью у него цветового зрения, недостатком времени для тонкой подгонки изображения с помощью нескольких инструментов и т.п. К счастью, для таких случаев есть специ- альные фильтры (Plug In к программе Photoshop, которые в ав- томатическом и полуавтоматическом режиме корректируют фотог- рафии). Эти фильтры так и называются -- фильтры для коррек- ции фотографий. Наиболее распространенные из них автор при- водит ниже. Дополнительные фильтры для коррекции фотографий: * Alien Skin Image Doctor v. 1.0. (http://www.alienskin.com) * Auto FX AutoEye v. 2.05. (http://www.autofx.com) * Extensis Intellihance Pro v. 4.0.3. * ColorWasher v. 2.01. * LensDoc Filter v.1.3.1. * Outdoor Set v. 1.0. * PixelGenius PhotoKit Sharpener v. 1.2.2.